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http://compblue.hp.infoseek.co.jp/Artists/mumyouan/momento.htm
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で、またまた、「momento」の解説をいただきました。
プログレマニア向けの解説です。

ところで、次の「臨終音波」は、まだ楽器に触ってすらいません。
構想は少しずつ練っていますが、
時間のほとんどを、まずは、自分がヤバイところまで
死にそうな淵に行かないことには、作れませんから。

そこにいかないと、必要な周波とか体感できないもんですから。
本格的に、瞑想を使って、臨終ごっこするのは
春ごろからになりますが。


それと、手法ということでいうと、
私は、耳に認識できない音を大切にしています。

耳にというよりは、意識で明確には認識できない音ですね。
耳は認識しています。

たとえば、ものすごく小さい音で入っているベース音とか、
ひとつの楽器音の中にまじっている複数の音源とかです。

これらって、聞いた耳には、ほとんど聞こえなかったり、
聞こえても、無視される音なんですよね。

ところが、それ抜いてしまうと、とたんに全体の
バランスが狂ってしまう。

干渉波でも、パラメーターにしたらわずか1/100の違いでも、
影響します。

音を奏でる、という奏法では、あまり問題にならないのですが、
音の「波形を混ぜる」という手法が多用される場合には、
ミキシングのわずかな調整には、
とても大きな比重がかかります。

むろん、オーケストレーションでも、そういう
目立たない楽音が全体を支えることがあるのは当然なのですが、
最近のポップ系の音楽というのは、
全部の楽器が、くっきり目立って、
全部が存在感を主張しているんですよね。


でも、音楽のおもしろさって、
絵画とも似ていて、画面上の隅っこにわずかにある
ちっちゃな、草の色が、その絵全体にとても重要なバランスを
とっていたりするわけです。

わりと、そういう、
主に出て、主張はしていない「わずかな隠し音」が
大きく発揮されている音の集合って私は好きなんです。

メインの音として、目だってはいないどころか、
耳では意識して認識すらしていない。
もしかしたら、なくてもいいような小さな音量の音。

でも、それがないと、全体が台無しになるという、
「隠れキャラの音」ですね。

そんな手法は、「モメント」でも、
部分的に、ところどころには、使っているのですが、
「臨終音波」では、これが、大活躍しそうです。



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おっと、この投稿したから、
大人気の、
博士君の、「旅館のご主人」の写真が、
ログにいっちやったかな。

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