★　番号指定： １ページの表示件数： 件　　
☆　検索語　： 検索表示　新着から 　古い方から
タイトルだけ表示 　タイトルと５行 　全部　　

●「新鋭流」というものが、どういうものかは、私は「情報」としては、
まったく何ひとつも知りません。

しかしひとつの「打剣フォーム」と「使用してる剣」を見れば、
そこで可能なことが何であるか？、
そこで不可能なことは何か？と考察し、
試打をしてゆけますので、
その結果わかったこと、出来るようになったことをまとめておきます。


●以前に述べました、前田師範の晩年の映像から伺える打剣法は、
私の分類上では、「第７の打法」に区分けしないとなりませんでした。

それは、今までの打法の分類の中には存在しなかった
「指」の操作が関係してくるからです。


画像などを載せる予定は今のところありませんが、
言葉でまとめておきます。あくまでも私が再現できるようになった
「新鋭流もどき」で、新鋭流とは言い切れないので、
便宜上、「握り打法」とでもしておきます。


＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

【要点】

１／構えは剣をまっすぐに垂直に立てる。

２／テイクバックは、ほとんどしない。
　　手首と剣は後ろには、反らない。

３／振りは、手離れの直前までは「ドまっすぐ」で、
　　その振りの距離は、現存する打法の中でも、もっとも短い。

４／手離れの直前に急激に剣の角度が４５度ぐらいに変更されるが、
　　その操作には、スナップは全く使っていない。
　　もとい。この打法では、決してスナップを使ってはならない。

５／剣の射出角度の最終調整は、指を握りこむことで行う。
　　打剣の直前に、軽く指全体を握れば良い。
　　最初のうち、感覚的に把握するには、極端に「グー」の形に
　　指を握って、それによって剣が斜めに飛び出す様子を
　　見てみると良い。

６／この打法を正しく行うためには、
　　中量剣以上（７０ｇ）の重量が必要不可欠となり、
　　軽量剣では、これを正しく再現することは出来ない。

７／この打法は、極端な前重心の剣でも可能であり、
　　また、２４ｃｍもある長い剣でも可能である。

８／現在の私の腕では、「この打法」での射程距離は、
　　４間までであるが、これがどこまで伸びるかは今後の課題である。

９／この打法を身につけるには、特別な特訓が必要となる。
　　この打法の最大の難点は、現存するほとんどの流派の人たちは、
　　現在の打法の癖のすべてを、
　　大きく変更する必要が出てくるということである。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

８と９について言うと、
この「握り打法」を習得するには、
現在行っている、円弧を描くタイプの腕の振りを、
完全なまでにやめなければならない。

そして前田師範のように、「最短の腕の振り」の距離の範囲、
剣を完全に「無傾斜」つまり一切前後に傾けずに、
そのまま前進させ、手離れの瞬間にのみ、
指の操作で、剣を傾かせて発射する必要がある。


このために、「必要な特訓」というのは、
「滑走させず」
「スナップも禁止」
「腕は、決して、急激に下降させたり、弧に振ってはならない」、

この原則を守って、
最低でも、３間の距離を、剣が「完全に立ったままで」
的に剣が横から当たるように操作する特訓を積まねばならない。


◆私は、無冥流の中に分類されている、
いくつかの打法の要素を組み立てることで、
この「完全に立ったままで、３間先の的に当たる剣」というのは
出来るのですが、これは、通常は相当に困難です。
ここがこの打法の特訓の最大の難関といえます。

３間の距離から、１０本打って、１０本とも、
完全に立ったままの剣が的にぶち当たるようになったら、
この特訓は完了といえます。

ただし、そのために滑走させて剣尾に押さえを効かせるなどの
ことをすれば、それは前田師範が、言っていた
「それでは、壁塗りだ」と言われる根本的な誤りをすることになります。

壁を「縦方向に塗る」のではなく、
「壁をそのまま掌で打つ」ような動作が必要なのである。


■これが完成したら、あとは比較的容易です。

１／手離れの直前に手首を前に倒す癖をしないように気をつけ、
２／また射出の瞬間にも、腕を弧に振らないことに注意して、

　手離れの瞬間に、指をわずかに曲げて、角度調整をするだけです。


特訓がきちんと出来ていれば、剣の射出角度は、ごくわずかな
指の曲げ方だけで、自在に操ることが出来ます。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

足の動きも「真鋭流」と同じにしてもよいが、
原則として、体の正面が一環して前を向いたままの方が
練習はしやすい。
その方が、必然的に動きを極限までコンパクトにしなければならなく
なるので、練習法としてもその方が良い。

むろん他の構え方（右入り身構えや、脇構え）でも打剣は出来なくはないが、
他の足のステップや体重移動を使うと、ついつい、腕を振り回したり、

腕が弧を描きやすくなったり、スナップの癖が戻ったりしやすいので、
原則として、足の運びは「真鋭流」に習って行い、
それこそ、「手裏剣史上最も小さな動作」とも言えるこの動作で、
「ひょい」と打てばいいのである。

ただし、この「ひょい」を誤解してしまって、
手首にスナップをかけることは決してしてはならない。
また、古流の根岸流のような、あるいは他流派によくある、
下に斬り落とすような腕の振りの軌道をしてはならない。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿


昨日と本日と、この「握り打法」といいますか、
「ひょい投げ打剣」といいますか・・・を、
実演のビデオ画像に収めましたが、
２日間、ずっと、やりすぎて、もう、体、ガタガタなので、
これにて、今回はおしまいとします。

解る人には、これらの言葉だけで十分なので、画像はいれません。


とにかく、・・・・・
以前に、竹の間にいらっしやった、打剣職人こと、
伊藤さんという方が言われていた、


「手裏剣を持った手を肩にかかえる様にし、やや脚を曲げつつ
　仁王像のクイッと腰を曲げた姿勢になり、
　これが元に戻る力と、
　上方へ体が持ち上がる（左足に重心を移し踏ん張った時の力）力を、
　合わせた、この力を、
　力を抜いた右腕に持ってきて・・・、
　　　　　　　↑
【ここまでは、弾丸（剣）の「発射力」のことなので、
　ここの部分は、各流派ごとに、違っていいです。
　違ってはならないのは、以下の部分です】


・・前方へ手を押し出すかのような直線的な動きから、
　　一気に、曲線的な動きに変え手裏剣を放り出す。

　　すると、手裏剣を投げたと言う感覚よりも、
　　体があたかも発射台となり手裏剣が打ち出された、
　　と言う感覚の方が強いように感じます。」


■言うまでもなく、この「曲線的な動き」というのは、
　何も剣を回転させたりスナップをかけることではなく、
　垂直に立っていた剣を、打剣の直前の瞬間に、
　ほんのわずかな、指の握り込みの操作だけで
　適切な角度に前に「傾ける」ということです。


■また、何度も言いますが、原則として、
　打法や剣は、最低、４間という距離を安定して打てるかどうか
　が常に「判定基準」になります。

２間とか２間半の至近距離から、ちょっと、真似事で打剣してみて
刺さったからといって、
この「握り打法」を再現できたことにはなりません。

また、たまたま１０本に３本ぐらい刺さったからといって、
この打法をつかめた事にはなりません。

１０本打って、おおむね７本が刺さったとき、
はじめて、その打法は身についたといえます。
これは、各流派とも、どこででも「同じ基準」であることでしょう。

ですから、「規定の打剣距離」と、「７割刺中の原則」を無視して、
ちょっと、刺さったから、「もう出来るんだ」、みたいな
いいかげんな事ばかりをしていると、
いろいろな他の打法も、常に「出来たつもり」に終始し、
安定した再現を出来ないままになります。


「ある打法が、出来たかどうか？」ということは、
それはすべて、４間以上の距離の打剣でテストして、
７割がたの剣が安定するかどうかで評価する、
というのが無冥流の大原則です。

_____________________________________________________________

ちなみに、剣の姿勢を見るために、
今回は、的の前にビデオをおいて、
透明のアクリル板での保護もしていないビデオの横２０センチ
を狙って撮影してみました。
コントロールミスによって機材を壊すのが怖いので、
このときは、打剣距離は３間にしました。

スローで再生して見たところ、おおむね、剣は、３間の中間地点では、
剣先は、まっすぐに的を向いた姿勢で飛んでいましたので、うまく行ったようです。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

★ . 　　

■最近、新しく、ここのサイトにこられた方への説明です。

●「時事ネタや地震予測」、私個人の「雑記」に、関心のある方は、
　「竹の間」をご覧ください。

●「セックス」と「料理」の話に興味のある方は、
　「梅の間」をご覧ください。

●専門的な手裏剣術についての講座に興味のあるかたは、
　ここ「松の間」をご覧ください。

◆このページの上に、各ＢＢＳへのリンクのボタンがあります。

___________________________________________________________


>8/14更新

夏休み期間は、
ここ「松の間」は、お休みして、
私は、本拠地の、隣の「竹の間掲示板」に移動しています。
↓
http://www.mumyouan.com/k/takenoma.html
____________________________________________________________


＞■【手裏剣の「重量区分」】について。


よく、「軽量剣」とか「重量剣」とか、
わりと気楽に言ってしまいますが、
では、いったいどこらへんから重量剣とかになるのかについて
私なりに、ひとつの分類をしておきました。
むろん、私見ですが、こういう分類が、手裏剣術の世界に
現存、既存、するわけではありません。


■私は手裏剣の重さを「約60グラム単位」で区切りました。
この方が、万人が覚えやすいからということもあります。

しかし、この根拠となっているものは、
これらの重量を境にして、「打法」や「打剣フォーム」や「手の内」を、
「変更して、切り替える必要」が出てくるということを
最も大きな理由としました。

あくまでも、私の体力を基準にした経験則的なものですので、
異論のある方もいらっしゃるでしょうが、
無冥流では、分類の便宜上、こう定義することにしました。

↓
■軽量剣は、
　６０グラム台まで(つまり６９ｇ【７０ｇ未満】までということ)

■中量剣は、
　１２０グラム台まで（１２９ｇまで【１３０ｇ未満】）

■重量剣は、
　１８０グラム台まで（１８９ｇまで【１９０ｇ未満】）

■超重量剣は、
　２４０グラム台まで（２４９グラム【２５０ｇ未満】）

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

それ以上になったら、もはや、「棒手裏剣」というよりは、
斧とか、鉈とか、槍とか、短刀などの
いわゆる手裏剣とは、「違う種類の武器」になると思います。


が、以前にここで紹介した「超重量剣」の流派の方の使っている、
切っ先が両刃の真剣は、
なんと、２６０ｇや、３５０ｇを超えるものでしたので、
もはや「手裏剣」という分類よりも、「必殺投剣」といえます。


従って、脇差とか、「短刀の刀身だけのような、鋭利な刃つきの剣」や、
槍や打根を投げるとか、
２５０ｇを超えるような、大型のスローイングナイフとかの場合にも、
それらは、手裏剣というよりは、
総合的に「投剣」とか「投擲剣」と呼んだ方がいいものもあります。

しかし、こうした武器も、工夫と練習次第では、
直打法で４間以上を打つことも出来ます。


　　　　　　　　　　　　　■

____________________________________________________________

とりあえず、
お休み前の、レポートをひとつだけ載せておきます。


●剣尾に巻物をすることを「異物」と考えるか、「効果」と考えるか
この二つを分けるものは、何よりも打剣距離です。

これ以外の理由としては、「剣身」の形状からして、手の内で
安定させるために、必然的に
巻物をしないとならないような「剣身」の場合です。


注・・・無冥流では、用語の差として、
「剣身」とは、金属部分の、「裸の剣の形」のことで、
「剣体」というのは、その周囲に巻物や接ぎ物を施した
　完成された全体の形のことを指します。
したがって、
剣身の長さや太さ、という場合と、
剣体の長さや太さ、という場合には、意味するものが違ってきます。



●さて、剣尾に巻物をするということは、
「滑走打法」においては、障害となると考える場合があります。

確かに4間以内の距離でしたら、巻物はあってもなくてもいいものですし、
実際、ない剣の方が多く、また何もない方がいいという人がほとんどです。


●では、なぜ、根岸流の剣には巻物があるかの理由には
2つあります。

ひとつは、剣尾が極端に細くなるために、
手の内で保持しやすいようにする剣の成形のためです。

これは「中級手裏剣術」でも明記しましたが、
剣尾の成形というのは、「すべり止め」や「異物性」を
作り出すためではなく、保持のしやすさを目的としています。

従って、実は、糸なども、すべりの良い材質に加工してあるわけです。

私は、すべりが完全に止まった場合と、
そこから何段階かに、すべりがいい状態の糸やその加工というのを、
何ヶ月かずっと続けていた時期がありました。

もっともすべり悪いものは、太めの麻糸で、
もっともすべりの良いものは、ステンレスの金属管でした。
またはナイロン糸ですが、これは逆に、すべりすぎました。

どちらも、打剣に支障が出るために、
最終的には糸を使いたくない場合には、真鍮の表面が手によくなじみました。

糸を使う場合も、ただ、糸をつけっぱなしするだけではなく、
糸の表面をペンチなどで起伏を潰した上で、さらにアクリルスプレーを
乾くたびに、3重ぐらいに重ね塗りをすることで、起伏を潰します。

なめし革というのも、かなり、つるつるなものもありますので、
そうしたものを使うこともあります。

●このように、剣尾に何かを巻くのは、「成形」が目的であって、
すべり止めが目的ではありません。

実際に、たとえばビデオで斎藤師範や苫米地師範の打剣を見ますと、
根岸流の剣を使っているにも関わらず、実質的には、
かなりの「滑走打法」となっていて、私個人は疑問視しています。

そして、そのために、剣尾の糸の巻き方は、ほとんど平面的になっています。
つまり剣尾に向かってやや開くという本来の形ではないわけです。


●しかし、これらは、どれが正しい巻き方か、ということではなく、
「どの打法には、どういう糸の巻き方が良いのか」という事です。

そして重要なことは、
なぜ、巻物が必要となるかの理由は、剣身が剣尾が細くなっているから
ということとは「別に」、
「打剣距離の問題」があります。

無冥流では、理想的打剣距離を4・5・6間に設定しています。
その理由は、実戦性ではなく、「剣体と打法の研究課題が浮上する」
という理由で、研究には、最も良いからということは本でも書きました。

そこで、この中間(ちゅうま)の打剣をしようとすると、
剣が軽量であるか重量であるかに関係なく、
滑走打法が、使えなくなってくるのです。

むろん、何でもそうですが、ひとつの打法や剣に熟練した人は、
6間でも7間でも距離を安定して飛ばすことは出来るでしょうが、
稽古を積むことで克服されるという問題は、
無冥流の方針では、ほとんど採用していないわけです。

必要最低限となる量以上の稽古本数を積まないことで、克服するからそこに
打剣の背景となる論理性の是非が問われるからです。


また、一見すると、軽量ならば、滑走させても、
遠い距離も届くだろうと思いがちですが、
実は「効率よく」は届かないのです。(強引に飛ばすことは出来ても)

つまり打剣距離を伸ばすには、剣の傾きが空気抵抗を減少するように、
前傾姿勢で発射されないとならず、
そのために、必然的に、剣尾を押し出すという打法が必要となります。
または剣体そのものに工夫があるか、スナップのかけ方の工夫です。


●根岸流の120グラム内外の剣の場合には、3間ではその差が
解らないのですが、
5間内外になった時点から、剣底への加力と、そのための剣尾の糸
というのが明らかな意味を持ってきます。

10間を通す、八角流の半田師範もまた、最終的には、あの長剣の剣尾に
巻物をしてありました。

_______________________________________________________________


●ここで問題になるのが、「剣の滑走法」には、
実は2種類あるということです。

剣が手の内を滑走する場合には、

1/そのまま、まっすぐに手の内を剣が滑走してゆく方法と、

もうひとつは、

2/剣底を支点として、剣底は固定されたままで、指置きの部分が
移動して滑走するという打法です。つまり剣先が円弧を描きます。

【通常の滑走】↓





↓【剣底は固定して、指置き部だけが滑走する場合】





■実際には、掌や指の「いろいろな部位」が剣には接しているのですが、
剣に接している「主な部位」だけをあえて取り出すと、
剣底と指置きの部分です。

普通の滑走打法は、剣全体がそのままスライドするために、
剣尾に突起や異物があると、それが掌との摩擦や剣体のブレを起こします。
ただし、これは剣が手の内を、まっすぐにスライドするケースです。

ところが、もうひとつの滑走は、指置きだけが少しスライドし、
剣底は手離れの瞬間までほとんど固定されています。

これに該当する打法は、スナップ打法と、直進打法系、無滑走系の打法です。

根岸流の本来の打法というのは、私個人が推測する範囲では、
この剣底の支点は動かないという打法で、
せいぜい指置きだけが滑走しているはずです。

中には、初心者の練習用に、指置きの部分に糸を巻いて、
そこも指を完全に滑走させないように強制する練習をする流派も
あったと聞きます。

________________________________________________________________


●こうしたことから、飛距離を伸ばすという目的を立てた場合には、
力のロスをなくすために、どうしても剣尾に力を加え、
かつ、なるべく滑走率を低くするために、剣尾に巻物が必要になります。

これは、たとえば、前重心ではない、普通のまっすぐな剣で
先端だけを削った手裏剣でも、私の打法の場合には、効果的でした。

そうした普通の剣でも、5間以上を打つとなると、
滑走打法をやめて、少なくとも剣底は固定し、
滑走は、無指置きの部分のみとする打法が必要になります。


●ただし、前述したように、剣尾の糸や巻物や接ぎモノは、
けっしてすべり止めのためにあるのではなく、
手で剣を加力しやすいように、形を整えるためです。

したがって、剣尾は、金属性の部品でもいいので、
たとえば、無冥流では、前重心にしても、剣体の形が変わらないように、
剣の中をドリルでくり貫くという方法を使ったわけです。


●ただし、長い間、巻物をしてきた経験からいいますと、
適度な安定と、適度なすべりを実現するのに最も良かった方法は、

おおざっぱな成形を、麻紐で行い、
その上の表面を、細めのタコ糸で成形することで起伏を少なくし、
最後に、漆またはアクリルスプレーを3度重ね塗りする
という方法でした。
でなければ、すべりが適度にある、なめし革などを巻くことです。

これだと、絶妙に、適度にすべり、かつ、すべり過ぎないという
打剣したときに、抜けのいい剣尾を形成できます。


●もしも剣尾というのが、完全なすべり止めの目的で作られたもの
でしたら、根岸流の剣の剣尾は、太い糸で、かつ、ざらついた素材で
形成されていたはずです。

が、実際の実物を写真などで見ると、そのほとんどは、
かなり細い糸を使っていることからも、その目的はすべり止めではなく、
適度にすべり、かつ、剣底が手の内に、固定して保持しやすくするのが
その目的だったことが、うかがえます。


●剣底も一緒に滑走してゆくという「一般的な滑走打法」には
至近距離の場合には、それなりのメリットがあるようです。
たとえば、命中率の上昇などです。
これは銃の銃身が長いほど命中率がいいのと似ていますし、
慣れると、滑走している途中で、
コントロールや距離の微調整が出来るという利点もあるようです。


●ところが、銃の場合には、
銃身が長いと、射程距離も長くなるのですが、
ここが、手裏剣は、違うのです。

よく、長い距離を打剣するには、剣を深く保持して、
滑走距離を長くすれば良い、と単純に考える人がいますし、
実際、古武術の世界の師範クラスの人さえも、
その定説を全く疑わない人も多いです。

しかし、人体というのは、銃身のように、
何ｃｍも異なる指の部品を、外したり、取り付けられるわけではないので、
剣の実際の滑走距離というのは、ほんの数センチにすぎませんし、
その操作で、打剣距離の差異を作り出せるものではありません。

むしろ、逆に、滑走させることで、力のロスを生じます。

そこで結果として、効率よく長距離を打剣する人たちというのは、
実際には、剣をそれほど深くは保持しておらず、
剣の滑走率の延長によって打剣距離を伸ばしているのではありません。

剣に与える「力の性質」(どの部位に力を加えるか)と、
遠射用の打剣フォームの開発と、
射出角度を調整することで、
10間などの距離を打剣していることが解ります。

そして、もうひとつの必然性として、
長距離打剣には、どうしても、「長剣」、または「前重心の剣」が、
必要となってくるというのも同じ結論のようです。

ですから、根岸流の剣というのは、
その剣体の形状も、巻物も、
おそらくは、もともと、打剣距離を4間から7間ぐらいの間に、
その標準的な距離設定をしていたことから、
必然的に編み出された形なのだろうと私は思います。


よって、4間以内の距離では、意味のないように見える工作や、
あるいは無駄や障害物に思えるような剣尾の造作があるのですが、

それらは5間以上を安定した打剣をしようとすると、
無駄ではなく、また邪魔な異物ではなく、
必要不可欠なものであるとわかると思います。

ただし、冒頭に述べたように、これは「打剣距離の引き伸ばし」を
主な目的とした場合の造作手段ということです。
この問題は、実戦性の問題とはまた異なる分野の課題というわけです。


◆それにしても、↓のような一覧表を見るにつけ、
全く伝承が途絶えてしまった手裏剣術も、
この世には、多くあるのだろうと思う次第です。
↓
http://kobe.cool.ne.jp/ikkansai/syohan.htm

_______________________________________________________________

★ . 　　

>●8/12-更新

●「中級手裏剣術」
　　　↓
http://www.mumyouan.com/k/?M722

に登場した、「6種類の打法」について、
希に、解らないという人がいるようなので、
本には書かなかった、「新たな図」によって解説をしておきます。




↑つまり、これは剣の飛行の飛跡ではなく、
手の内にある剣の状態の軌道です。
右の図の番号のように、手に保持したままの剣が移動してゆくわけです。

「右の図」の、一番右の「2の剣」が
「テイクバックの位置と、そのときの剣の角度」。

一番左の「11の剣」が、
リリースポイントとなる「手離れのときの剣の状態」です。

そして画面の右から何番目かにある、
剣の中ほどの色が異なる「(1)の剣は、
「構えたときの、剣の位置とその時の剣の角度」を表しています。

________________________________________________________

●「基本6打法」というのは、この

1/●「構え」の時の剣の角度、
　 2/●「テイクバック」での傾き方、
　 　3/●腕の「振りの軌道」、
　 　　4/●「手離れの時の剣の角度や手離れの位置」、

この4つが、微妙に「全て違います」。

このことを、しっかりと理解しないと、
基本6打法はマスターしたり、応用する事は出来ません。

そして、これを理解するためには、手から離れるまでの剣の状態を
下図のような、「絵図」として、
頭と体に叩き込んで覚えるのがいいわけです。
↓

>Ａ◆滑走打法◆
【剣の位置の軌道を見ると解るように、
　これは、ごく一般的な「剣を手の内で滑走させて」斬るように
　振り下ろすタイプの直打法です。

　垂直に剣を構え、テイクバックで剣が後ろに傾き、
　そして、腕が振り下ろされてゆく状態がわかると思います。
　続く他の図も、そのようにして動きを見ていって下さい。】
　
　■ほとんどの剣を打てますが、
　　剣と指との摩擦による力のロスを生ずるので、
　　特に重量剣には向きません。

　　■というよりも、正しくは、4・5・6間などの、
　　「中間以上の距離の打剣に向かない」といった方がいいです。

　　そういう意味では、たとえ軽量剣であっても、遠間打ちには
　　この滑走打法は、向きません。

　　逆に言うと、4間以内の距離でしたら、
　　重量剣でも滑走打法を使っても良いということです。


>Ｂ◆直進打法◆
【構えでは、やや剣先が前に傾き、
　テイクバックの時にも、剣はほとんど垂直のままで、
　振りのときには、やや前に傾いた角度で、そのまま水平に直線的に移動し、
　手離れでは剣は斜め前に傾いて発射されます。
　ほとんどの力が剣底に加わるために、掌底に明確な剣の感触があります。

　注意点は、この打法では、他の打法よりも、手離れを早めにしないと、
　剣が回転してしまいます。】
　
　■重量剣から軽量剣まで、ほとんどの剣を打てます。
　　ただし剣底に極端に加力するために、
　　22ｃｍ以上の長剣には不向きです。


>Ｃ◆直進第2打法◆
【腰のあたりに肘が付くぐらいに、低く構えた位置から、
　テイクバックなしに、剣が浮上してきて、
　やや弧を描いて振り、剣先が前に傾いて発射される】
　
　■重量剣には大変に有効ですし、また威力が強い。
　　ただしコントロールが、やや難しい。
　　これも、前述と同じ理由で２２ｃｍ以上の長剣には向きません。


>Ｄ◆無滑走2点打法◆
【わずかに垂直から後ろへ傾いた角度で構え、
　テイクバックは、後ろに30〜40度ぐらい傾いてから、
　やや弧を描いて腕を振り、
　垂直からほんのわずかに前に傾いたときに手離れさせる】
　
　■２１ｃｍ以上の長剣や、前重心の剣にのみ有効。
　　射出角度と剣の角度の調整によって、
　　飛距離がやたらに伸びるのが特徴。距離は６間まで有効。
　　剣が中量剣から重量剣の場合には、威力もある。


>Ｅ◆側面打法◆
【垂直に構えた剣が、
　テイクバックでは後ろへ70度ほど傾いてから、
　腕の振りは円弧を描き、
　垂直になった位置で手離れさせる。
　これも、手離れを、やや早めにしないと首落ちする。】
　
　■極端に長い剣にまで有効だが、　
　　これも滑走打法同様に力のロスがあり、打撃力が弱いのが欠点。
　　小型の剣は、早めに手離れさせないと首落ちする。


>Ｆ◆スナップ打法◆
【剣を垂直に構え、
　テイクバックのときには、後ろへ思いっきり70度以上傾いてから、
　腕の振りは水平に直線的な軌道で、この途上でスナップがかかるため、
　だんだんと剣先が前を向いてゆき、
　最後に剣先が、やや前に傾いて手離れする。】
　
　■軽量剣に向いているが、長剣や重量剣も１００ｇ以内ならば有効。
　　ただし距離は３間半どまり。


>Ｇ◆直進2点打法◆
【剣は、垂直よりも前に傾けて構えた状態から
　テイクバックでも、剣はあまり後ろに傾かず、
　腕の振りは直線的に移動し、
　振りとともに掌底で、剣底を押すために、剣の姿勢が
　若干ですが、通常とは逆に「立ってゆきます」。
　これは普通の打剣方法では絶対にありない操作です。

　そして最後の手離れでも、「剣底を掌底で押し出す」という
　動作が加わるために手離れの直前が、
　画面のような剣の軌道になっています。

　この最後の操作があるために、この打法は、直進打法とは違って、
　手離れが、かなり遅くても、首落ちせずに剣が伸びます。

　そして、「剣底に7　:　指置きに3」という、
　この力の配分の操作が、うまく行ったときには、
　打ち出した瞬間に、掌には、はっきりとした剣底の感触があります。】
　
　■５０グラム以下の軽量剣ならびに、２２ｃｍ以上の長剣には向かない。
　　２１ｃｍ以内の前重心の剣には、特に効果的であり、重量剣にも良い。
　　飛距離も威力も共に大きくなる。距離は５間まで可能。



_______________________________________________________


>■8/11更新

以前に紹介をしました、「超重量剣の、真剣(仮名)」を使用する
流派の方から、アドバイスを戴きました。


>略・・・・先端が針状の手裏剣が人体に突き刺さった場合に、
>果たして、どれほどのダメージ効果があるのでしょうか？
>筋肉組織に突き刺さっても血管や神経組織、そして腱を切断することは
>通常有り得ないことです。
>多くは毛細血管を傷付けるだけの小規模出血被害しか与えることは出来ないでしょう。

>そうしたことから判断して、剣のサイズの大小に関わらず、
>剣先は鋭利な切っ先両刃造りが妥当であると私は思っています。
>そして貫通力の面から考慮しても、
>切り込み効果によって明らかに勝っています。


■この切っ先の問題というのは、長年、打剣法と、剣体の割り出しに
時間を費やしてきたために、打剣フォームと並んで、
私の中で、{置いてけ堀}にされてきた分野の問題でした。

2年ほど以前に、メスのような切っ先の手裏剣なども製作していたので、
今回、それらを引っ張り出して、自分なりに研磨してみました。

重量剣の場合には、重量の力で食い込んでいるのか切っ先によるものか
判別がしにくいものがあるために、
軽量剣でテストしてみました。

　
　

●写真だと、なかなか分かりづらいでしょうが、
切っ先を、両刃のナイフのような形にしています。

それと、画像中のナイフは、市販のものを、邪魔になる余計な突起を
削り落としたり、剣先の角度を鋭く研磨して、自分で形を
少しカスタマイズしてあります。剣体も少し接いで、長くしたものです。

●これらを使って、打剣をしてみたところ、
切っ先の先端部分は、いちおう、ペーパーナイフよりは少し切れる、
という程度の研磨にすぎなかったのですが、
通常の食い込みの約2倍まで到達していました。

たとえば、今までなら5センチまで食い込んでいた剣は、
この場合には、10センチ。剣体のほぼ真ん中まで的に食い込む
わけです。
むろん、これは、刺さる角度が正しい場合の話です。


■ということで、切っ先の問題も、いずれは、改良してゆく
テーマとなります。

ただし、現時点では、「実戦剣」の問題はやや後回しになります。
というのも、その分野に関しては、今回アドバイスをくれた方の
流派が専門に受け持って、継承している分野だからです。

最終的には、この切っ先をどうするか、という問題は、
そもそも、以前にも書きました、
「手裏剣術に対する、その人のスタンス(取り組む目的)」によって
決まってきますので。

実戦という事を口にするには、あまりにも、それからは、かけ離れた
非弱な流派も世の中にある一方で、
まさにこれぞ実戦的な剣と打法であると言える流派もあります。

ただし、実戦というのは、常に「どのような環境、時代、
状況下、相手の所有する武器の種類は何か」、
そして「その戦闘の目的は何か(相手を殺すのが目的ではなく、
相手を捕縛し、情報を吐かせる必要のある場合もあるからです)」、


また、いかに戦国時代の古典を継承するとはいえ、
「現代社会」で実戦を語るとなると、
相手をどこまで戦闘能力を削ぐのか?、
または、息の根を止めるのか?、
そして、その後、逃走するのか?、自首するのか?、
人を殺した罪をその場で償って自害するのか?、
それとも、正当防衛性を主張するために裁判に出るのか?、

それらの要素が、「現代の実戦には含まれる」ということは、
かつて、明確に語りました。

「昔の時代は、生きるか死ぬかだけの単純さしかなかったのだから、
その真剣勝負の精神を継承すれば良い、」
との単純な考えで、継承している流派も、
剣術やその他の古武術にはあるので、このあたりは、
見解の相違は、あると思います。

その「実戦に対する見解」の「相違の最大の論点」というのは、
その技は、現代において、「有効活用できるか否か」です。

たとえば、一例として、古武術が「護身術」や「捕縛術」
として警察や軍隊や、民間で
採用可能な形に変化した場合には、
現代における実戦性を持つということになります。

しかし、暴漢を相手に鎖鎌を振り回すといった行為は、
現代では、その正当性が成立しませんので、「実用性に乏しい」
ということになります。

これがまた、近代戦の戦場となれば、銃器や戦車やミサイルや
空爆が主流となりますから、刃物は、ゲリラ戦でしか出番はありません。

_________________________________________________________

ということで、実戦という、頭の中の絵柄そのものを、
「現代の時間の中で語るか」
「過去の時代のものとして語るか」ここらから言うと、
手裏剣は、現代における実用性は、ないものと考えるのが妥当です。

ですから、「かつての時代で持ち得た実戦性」の「戦闘文化継承」
というのが、多くの流派の目的となっていることでしょう。

しかし、剣術等の武勇伝に比べて、手裏剣術の武勇伝なるものが
極めて、極少であることからも、当時でさえも、
それが「単体の兵力」として
活躍した可能性は限りなく、低いと言えます。

******************************************************

■無冥流というのは、その流れからは、かなり違う方向へと
進んでいます。
ひとつは打法と剣の、力学的な探求。
実用性も重要ではなく、実戦性も重要ではありません。

打剣という現象の中で、手裏剣には、何がどこまで、出来るのか?、
または、人は、どう棒状の物体を扱えるのか?
このあたりが、私の最大の関心事です。

古典の技術や、武術論理は、
それらを突き詰めるときの大変に良い肥料、あるいは、
私の研究課題になります。
そして最終的には、「禅手裏剣」への方向性を常に視野に入れています。

******************************************************


■ということで、話を戻しますと、
まず、前提として、その戦闘目的と戦闘状況が明確でなければ、
それに即した形での、実戦を語ることはできません。

また、よく、完全犯罪の可能性を摸索する馬鹿も世の中には
いるようですが、(たとえば、武器使用の証拠を残さない方法など)
こういう人たちは、本当の完全犯罪というものが何かを
全く理解していないのですよ。

私に言わせれば、本当の完全犯罪とは、
相手を決して殺さないこと、ただのひとつも肉体を傷つけないこと。
ただし、そのかわりに、「生きていたくない」と、毎日思う状況に
相手を置き、かつ、相手を死なせないこと。
相手が死んでしまっては、相手を長期にわたって、
ずっと苦しませることは出来ませんから。

つまり、「もしも、あなたがそうしたい」のであれば、
「真の完全犯罪」、戦闘における「完全な勝利」とは、

　　精神的虐待の痕跡ひとつ残さずに、
　　絶え間ない精神的な自虐的拷問を、
　　いかに相手に課すかということです。

_____________________________________________________

■話が脱線しましたが、
いろいろな論点をどけても、とりあえず、剣というのは殺傷力、
貫通力がある方が良いに決まっていますので、
いずれ、この剣先の問題は、将来的には改良の余地を残していますね。

(ただし、無冥流では、子供や女性が練習に使う場合には、
　先端を鋭利な刃には、しません。
　危険を伴う中でのみ研ぎ澄まされるものがあるのは確かですが)


■ちなみに、現時点で、私が考える、「殺傷性」のある剣先というのは、
鋭利に尖れて、鋭角的に尖った、
「プラスドライバーのような」形です。つまり、十字形の刃です。

これが人体に食い込むと、その切り口は、ぱっくりと開きます。

通常の刃物での切り傷は、直線的ですから、
止血剤による応急処置が出来たり、
または、いわゆる切れ味の良い刃物で切った傷は細胞もくっつきやすくて、
治りも早いのですが、
皮下組織が、十字形に切られると、厄介な外科的ダメージになります。


■剣尾が十字形の手裏剣は、柳生流などに伝わっているようですが、
逆に剣先が十字で、しかも、鋭利に尖れている。

こうなると、剣が多少空中で回転を起こしても、
どの入角からでも、ダメージは大きくなります。

この形状の加工は、個人で作るには、あまりにも面倒なので、
旋盤工場に出すことになりますね。
刃先のパーツを2枚、直角に組み合わせて、
剣身本体に溶接するという手もありますが。


■なお、最も殺傷性の少ない剣先は、円形の断面です。
八角もそうです。
四角は、「まーまー」です。

「現存する中」では、最良のものは、
先端断面が「三角形」または、
以前に紹介した「超重量剣」のような、先端の断面が「ひし形」に
なるものです。

言うまでもなく、その理由は、
その切り口の角度が、三角では60度になり、
ひし形では、それ以下の角度になるからです。


また、人体ではなく、木や畳の標的に刺さったときに、
落ちにくい形というのも、三角やひし形や、四角形です。

六角、八角、円となるにつれて、
食い込んだ標的への、ひっかかりが生じにくくなるからです。



___________________________________________________________


>>◆8/10

前回割り出した【対称棒手裏剣】の打剣の追試験を行いました。




左から・・・

　　　　　　単位＝mm 単位＝ｃｍ　　　単位＝ｇ
　　　　　　　　　↓　　　　　　　↓　　　　　　↓
【対辺距離(太さ)=6mm 　長さの比率=3.5:8:3.5 　重量=33g】
（↑一番左の２本のみ、同一の剣。）

【対辺距離(太さ)=6mm 長さの比率=5:10:5 　重量=51g】

【対辺距離(太さ)=8mm 長さの比率=5:5:5 　重量=55g】

【対辺距離(太さ)=8mm 長さの比率=6:4:6 　重量=59g】

【対辺距離(太さ)=9mm 長さの比率=6:6:6 　重量=61g】

【対辺距離(太さ)=8mm 長さの比率=5:11:5 　重量=72g】

【対辺距離(太さ)=9mm 長さの比率=7:7:7 　重量=75g】

【対辺距離(太さ)=9mm 長さの比率=7:8:7 　重量=84g】

【対辺距離(太さ)=10mm 長さの比率=5:9:5 　重量=90g】

【対辺距離(太さ)=10mm 長さの比率=7:7:7 　重量=92g】

【対辺距離(太さ)= 長さの比率=6:9:6 　重量=102g】

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿


●最終的な性能テストのため、
前回の比率の「一例」の「一覧表」には登場しなかった、
５：１０：５などの比率も出てきます。

全体の太さや長さにより、（特に長さが短かったり長いと）使えない
打法というものは、むろん出てきますが、
その流派が通常使用している剣に近い長さのものを
選択して、「対称形　比率」に加工するのがベストです。


●たとえば無冥流では、６打法すべてを使いこなすので、
直進打法やスナップ打法を使えば、全長が１８ｃｍ以下の剣でも
楽に打剣できますが、
無冥流の主流の打法を使おうとすると、
剣の全長が、最低でも、２０ｃｍ以上となるものが良かったです。

なお、驚きだったのは、６ｍｍ角の、２０ｃｍ、比率５：１０：５
の剣です（写真の左から３番目）。

軽量剣の部類の中では、最高レベルの飛距離と威力と、
姿勢の安定性が得られました。
威力コントロールともに有効な打剣距離は、５間。

それでは、と、同じ６ミリ角の、他流派の剣を、両端を削り、
3.5：８：3.5(単位=cm)の比率にして、
剣尾を延長せず、全長１５センチで、剣尾に糸を巻いたものを
打剣したところ、
これまた、最大射程が４間と言われていたものが、
４間半を綺麗な姿勢で飛び、実に楽に打て、
しかも、重量が３２グラム近くまで落ちているにも関わらず、
ジーンズを貫通するという優れものです。
（オリジナルだと、剣先が甘く、
　バランスも完全ではないので、１０打剣中、数本は、布に阻まれる。）

つまり、オリジナルよりも、さらに軽量になっても、
前後の形状をこのように、綿密に工夫することにより、
威力、飛距離ともに、大幅な改善がされるわけです。


◆同様のことは、いろいろな流派にもいえますので、
根岸流の方も、他のいろいろな流派の方も、
ぜひ、一度、普段使っている剣と、ほぼ同じ長さと太さのものを、
一本ぐらい、試打用に「ほぼ対称形に」加工してみてください。
そして、剣尾には必ず、糸などを巻いてください。


ただし、剣先と剣尾は、なるべく最低でも５ｃｍ研磨する。
（太さが８mm以上なら5ｃｍが必要です。
　太さ６mmなら、４ｃｍは欲しいですね。
　ただし、太さが９mmの場合は、
　横手筋から先端までの研磨範囲は７センチ以内にしておかないと、
　あまりにも細く尖りすぎて、折れたり曲がる剣先になります。）


＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

◆剣先が折れたり曲がるかどうかというのは、
使用してる鋼材によりますし、その鋼材を焼き入れして
冷却するときの水温に大きく影響されます。

↓下の写真は、そうした強度検査を、非破壊ではなく、
「破壊検査」するわけです。

何種類かの水温で冷却した剣を、強度テスト用の木の的に打ち込み、
刺さった剣を、そのままテコのようにして、捻じ曲げるのです。

不適切な冷却温度や、あまりにも先端を細くしすぎた場合には、
折れます。折れる剣はよくありません。
曲がる剣もよくないのですが、
ペンチなどで、かなり力を入れると、少し曲がるが、折れない、
という状態が、理想的です。

下の写真は、テストに合格した剣です。
折れているのですが、折れる前に、少しだけ曲がってから折れています。

これが、冷却温度が低すぎたりして、折れやすい剣先の場合は、
曲がるという粘りが出る前に、ポッキリと折れてしまうのです。

かといって、ペンチで簡単に、ぐにゃりと曲がってしまう剣は、
むろんよくありません。
↓


＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

★ . 　　

>【現時点で、私が考え得る「最高の剣」】


◆この投稿は、書籍化されました◆

詳細は、下記の書籍案内をご覧下さい
↓
http://www.mumyouan.com/k/?M722


____________________________________________

★ . 　　

■前回、根岸流の手裏剣の形状差についてコメントしたあとで、
もう一度、ビデオを何十回と停止画面で見ましたが、
現時点では、前田師範の剣と、斎藤師範の剣の、
確実に違うと明確にいえるポイントが、
画像からは、なかなか確認できませんでした。

本体の剣身の形と、糸の巻き方が、微妙に違うとも「見える」のですが、
画像が不鮮明なこともあり、確認不可能でした。
ほぼ、同一の剣と言えるのかもしれません。



■ただ、今回、画像を確認していて、「たまげたこと」があります。
それは、おおよその、予想はしていたのですが、
初回に何度か見たときには、確認が出来ませんでした。
(当時の私のテレビが、かなりのポンコツで画質が悪かったせいのようです)


ところが、昭和62年に、前田師範が、演武をされている剣の
飛行状態に、私は、「にやり」としました。


それは、しかも、NHKで、放映された、前田師範の、
「最初の打剣」だけにしか、映っていません。


その剣は、手離れの瞬間から、前に「約40度前後も傾いており」、
なんと、的と打剣位置の、「ほぼ中央付近」では、
すでに「剣先が完全に前をむいて」、
そのまま直進して、刺さっているのです。

画像は、かなり不鮮明ですが、それに続く2打目、3打目も、
剣は、確実に、斜め前に傾いて、発射されているように見えます。

打剣の特徴としては、肘から手首にかけては、
テイクバックが、ほとんど後ろに傾かずに打っています。

この点は、現存するほとんどの手裏剣術の打法と異なります。
この動きは、単に、ご高齢であったから、動きがコンパクトであった、
というだけの理由ではないと、私には、思われます。


距離は推測では、3間から4間以内だと思いますが、
この距離で、剣をあのように、発射の瞬間からすでに斜め前に傾き、
中間地点では、すでに完全に剣先が前を向いたそのままで、
直線的に飛ばしている様子は、市販されている、
斎藤師範や苫米地師範のビデオ画像には、一切ありません。
むろん、甲野氏の剣の飛跡とも全く違います。

ここから推測されることは、
もしも前田師範の使っていた「剣そのものが異なる」のでなければ、
打法が違うということです。

それも「真鋭流の足の運び」の部分ではなく、
手の振り方そのものが根本的に、違うということです。

ただし、この様子は、本当に、一番最初の打剣を
コマ送りにしてみないと、わからないです。

お手元に、NHKで甲野氏が出演していたときに放映された、
ホームビデオで撮られたと思われる、前田師範の
「一番最初の打剣」の剣の角度すべてを、コマ送りで、
目を皿のようにして、見てみることです。
不鮮明ですが、剣尾の色が違うので、剣の角度の確認が出来るはずです。


どうして、あのように剣が飛ぶのか、
それは「中級手裏剣術」である程度の解説はしていますが、
あそこまで極端に前傾した剣を打つには、
また別の手の操作が必要になる。

これについては、
前田勇師範のお弟子さんの寺坂氏が、
初心者の頃、直打法で剣が回転しないようにと、
剣をハタクようにして「抑える動き」をしていたのを前田師範から、
「それは壁塗りじゃ」と言われたという点も、ひとつのヒントとなるだろう。

ただし、前田師範の打法は、スナップ打法ではありません。


______________________________________________________________

>更新・追加事項

房と箸の長さを変えて打剣。
結果は、想像するまでもないことでした。
　　　　　↓
　　

房は、紐8本なら、5ｃｍで十分である。

_____________________________________________________

★ . 　　

>■8/1-9:03更新


　　　　■【本当に、「体で打つ」ということ】■


口だけで、「体を使って打つんだ」とか、
肩と手の力を抜いて、腰で打つんだ、などと、いくら
身体に言い聞かせたところで、決して体はそのようには動かず、
多かれ少なかれ、腕の振り回しや、スナップで手裏剣を打っています。

ところが、一瞬にして、それが全く不可能となり、
身体や、特に腰の回転を使わずには、ほとんど手裏剣が
打てなくなってしまう方法があります。

その方法はこれです。
↓


■どういうことかというと、テイクバックのときに、
手首を反らせることが出来ないように、
軽い板を手首に巻きつけてしまうのです。

「なんだ、そんなことぐらいで、変わりはしない」と、言う人は、
実際に、板を固定して打剣すれば、頭が「真っ青」になりますよ。

普通の手裏剣術が、いかに手首を反らせるという運動に、
どっぷりと頼っていたかがわかります。

逆に言うと、この手首の反りが禁止されるこの状態で
剣をまともに標的に打ち込める唯一の方法は、
腰の動きを上手く腕に伝達することのみです。

これを実際にやれば、【本当に体で剣を打つ】ということが、
どういうことなのかが、
理屈ゼロで、感覚で、はっきりと、わかりますから。



■ちなみに、これは無冥流で採用している、
「直進打法の特訓用の奥義」です。

とはいえ、やれ奥義だの、流儀の根幹にかかわる稽古法だとか、
なんて、もったいぶるような家風は、さらさらないので、
こうして公表してますので、

手裏剣愛好家の方は、この方法で打剣するには、
何を身体が学習すべきか、体感してみることです。

たとえば、「腰をうねらせないんだ」とか言って打剣している人も、
思いっきり、手首に「溜め」を作りまくって、
「手首を、うねらせていたんだ」と証明されますから。

逆に言うと、この制限された手首の状態で打剣できるようになる
ということは、本当に身体を有効に使えるようになってきた、
という事であると同時に、
剣を滑走させない、スナップを効かせない、腰で打つという方法を
会得できるようになるということです。


■前記の写真では、前方向の手首の運動も阻害しているように
テープの巻き方が見えていますが、これは上級者用の阻害方法なので、
初心者の人は、とりあえず、前方向への動きだけを阻害しないように
くくりつけるテープは手首の少し下でいいです。
板によって、手首が「後ろに反ることを完全に阻害できれば」いいのです。
しっかりと、くくりつけられるならば、テープではなくて、
帯状の布でもかまいません。


●やってみると、実は、相当に長年の間、
腰の動きが、あまり効率よく腕に伝達をされていないままに
打剣をしていたことが、よくわかるはずです。
最初の何本かは、ひどい暴投をするか、ひょろひょろの剣になってしまうはずです。

ただし、ほんの少しやって慣れれば、ものの数分で、
身体の使い方が改善され、腕の振り方も、効率がよくなります。

■ここで、重要な論旨は、手首のスナップなどの前後運動が、
「やっぱり打剣には大切な要素だったんだ」、
などという「スナップ信者・援護論」ではなくて、

この「手首の反りが阻害された状態」で打剣をすることで、
自分の身体の使い方に「多くの無駄があった」ことを、
学び取るということなのです。

ただし、実際にやってみない人には、何ひとつ、わかりません。

____________________________________________________________


>8/1-4:30

■前回、根岸流の剣について説明をしましたが、
そもそも、根岸流もその名前がつけられる以前〜以後の初期のころから、
発展し、分派してゆくに従い、剣の形状は変化をしている。

そういう意味では、これが根岸流の剣の寸法比や糸の巻き方である、
といった文献は残っていることはなく、また仮に特定の一門に、
そうした伝書があったとしても、それを称して根岸流の剣である、
と定義することも出来ない。そういう性質を根岸流の剣は持っている。

また多くの他流でも複数の変形された大きさ、長さ、重さの剣が使用される
こともあることから、もともと、手裏剣術と剣というものは、
日々、進化をし続けてゆくものなのである。


■根岸流の剣に限って言えば、それが私たちに与えてくれる、
最大の恩恵と課題というのは、剣体の設計である。

1/尾部に向かう部分の研磨角度、
2/切っ先から横手筋までの距離と角度、直径、
3/そして、尾部の糸の巻き方、

これらは、かつて一度も、公式には、細かい単位でテストされたことが
ないのである。つまり何のテストかというと、
根岸流の中の、どういう剣は、どの打法で、どのような距離に適しているか、
である。

この部分が、根岸流の、(武術体系ではなく)「剣」の今後の研究課題として
私の前に横たわっている。
尾部の研磨角度を少しずつ変えた剣を試作し、長い時間をかけて
論理面と、実物の打剣から、そこにある原則を割り出したいと思っている。

一説によれば、剣尾の「房の長さ」を変えることは、
距離調整の方法として、伝えられているが、
剣体そのものについては、秘伝的な部分または、そもそも、
「経験的な研究以上の探求」がなされていない、ということも多いようだ。

この「経験的な研究」というのは、言い換えると、
「個人的」な「主観的な、感覚的な経験値」ということで、
これゆえに、明府真影流の宗家の染谷親俊氏の著作には、
客観性を欠くものや、あまりにも性急に結論づけるような記述が、
いくつも見受けられるのである。

具体的に指摘するならば、


1/染谷氏の規定の剣は、
　一般論として「打剣が容易である」などと断定できる剣ではない。

2/手の内の「剣の保持の深さと、打剣距離は比例する」という事はない。

3/「4間内の距離」では、軽量を根拠とする、剣の速度の優劣などは
　実戦での「優位性を計る材料には全くならない」。

4/金属加工の容易な現代技術においては、
　「剣の製作が容易である事などには、大した意味はない」。

5/長さが15ｃｍ内外の剣は、その直径や形状が違うものは、
　言うまでもなく他流にも多くあり、実戦を想定した
　「携帯性や隠剣性で、特別に、他流に優れているわけではない」。

6/スナップをかけると、重い剣や、長い剣が、回転を起こしやすい、
　ということは断じてない。(ただし、この部分は2代目師範の著書での記述)

7/手裏剣術を難しくしてきたのは「剣の長さである」、
　という染谷氏の一番の主張部分も、全く客観性がない。

8/加えて、「私見」を言えば、その規定の剣は、
　「実戦的である」と称するには、軽量小型「すぎて」、
　刺中力が「あまりにも弱すぎる」。ほとんど威嚇にしかならない。

ようするに、その実像に反して、あまりにも「安易に」、
「実戦的だ」とか「打剣が容易だ」「従来のものより優れている」、
などということを、深く思慮もせずに、師範も、その弟子たちも、
言い過ぎたわけである。

明確な根拠もなく、「実戦的である」とか、あるいは、さらには
よく研究もせずに、他の流派は、打ちにくい長い剣を使っているだのと、
「妄信的に」言い張るが故に、
どんどんと、おかしな方向性へとつき進んでゆくわけである。


■これは、明府真影流に限らずとも、
たとえ「どの流派」に属していたとしても、
手裏剣術というのは、深い研究がほとんど「手付かず」の領域であった
という状況を考えるならば、
そもそも、「その主張を過信するに値するような体系自体」が、現在まで、
ほとんど、どこにもないのである。

染谷宗家の、唯一評価できる点、というのは、先人の定説を疑い、
それを実験しようとした「その姿勢」であるが、
残念なことに、その肝心の「実験の結果」には、
いろいろな誤りもあるのである。

その誤りを証明する「方法」は、実に簡単である。
(方法は簡単なのだが、
　客観的な立場の協力者を集めることが実現出来ないだろう。)

その方法とは、染谷宗家と「全く同じ実験」を、
統計的には厳密には最低でも、50人が行ったときに、
その「打剣結果表」が宗家の出した数値に大きく偏ってゆかなければ、
その実験は、単に「宗家個人の主観的な範囲のもの」に留まる、
ということである。

またここでの最大の問題は、その実験結果を出すためには、
実験条件を当時と同じくするために、「香取神道流」の打法を身につけた者が
50名以上必要である、ということなのである。

さらに、もしも「一般論」として「打剣が容易である」などと証明するためには、
全くの初心者を50名以上集め、かつ、それが「他流派よりも容易である」
などと、依然として豪語したいのであれば、
他流も50名、召集して「比較表」を作成しなければならないということ。


■手裏剣術に限らず、科学実験でも、ある実験のデータが信用するに
値するものであるか、否か、再現性を有するか否かを分けるのは、
おうおうにして、実験の「前提条件の整備」に問題があったり、
「初期の段階で出した誤った推論」が原因であったりすることが、
圧倒的に多いのである。

________________________________________________________________


■さて、話を本線に戻しますが、
「打法」については、根岸流では、足の運びや、構え、腕の振りは、
「原則」として統一をされているので、その打法に限って、
ということにはなるが、
「中級手裏剣術」でも強調したように、本当の「剣の性能検査」というのは、
別の「複数の打法」で打つことも、してみなければならないのである。


■たとえば、以前に、私は小型軽量剣を使用する流派の人から、
根岸流に「似た」剣の試作品を依頼されたことがあったので、
そこで数種類の異なる剣を試作したのだが、打剣してもらった感想を
聞いて、愕然とした・・・というか「トホホ」であった。

というのも、その人には、その個々の剣の違いが全く解らないか、
または「誤解」をしているのである。


これもまた、以前に述べた小型軽量剣打剣者の、最大の欠点であり、
小型軽量剣という、手の内の状態のモニターが正しく出来ない剣を、
しかも特定の打法で長年打って来た人というのは、

真似事程度に、打法を少し変えて「異なる剣」を打っても、
結局は、長年染み付いた打法の癖が抜けないわけであるから、
剣体についても、そこにある「重要な差異」が解らないのである。


■異なる剣を打ち、その性質を見極める、ということは、
実は、通常は、その剣を、毎日毎日、時には一週間ほど打ち込んでみて、
始めて、解ってくることであり、
また、そうやって異種の剣を打つ癖がついてしまった状態を
リセットして、クリアーする確実な調整法も必要になる。
(これは単に元の剣を打ち込めば癖が解消されるものではありません)


ちょっと異種の手にして、適当に、本や、どこかで見聞した打法で
「打ってみたら、こうだった・・・」というような事で、
そんな事で、「結論」が出るような代物ではないのである。

ちょうどそれは、「一人の人間を知る事」と同じように、
剣と対話をしてゆく長い時間が必要なのである。

「剣を自分の命令に従わせて打つ」というような傲慢な態度ではなく、
感覚を研ぎ澄ませて、常に剣と対話し、剣から学ぶ姿勢が必要なのである。

ちょっとばかり、たったの「百回ぐらい」打ったぐらいで、
剣というのは、解るものではないのである。

ちょっと試しに打ったぐらいでは、
すぐに「打ちやすい、打ちにくい」ということは言えないのであり、
いわばそういう事をやってしまうのは、
「料理を、よく噛まず、味わわずに、うまいとかまずい」というのに
等しい。

「味音痴」「味覚障害」というのが、料理の世界であるように、
「剣音痴」というのが、手裏剣の世界にも、あるようである。

その最大の原因は、食と同じく、
「偏食」と、「早食い」という、悪癖のためである。

また、食について知るということは、食したあとで
身体がそれをどう消化したり、栄養になるかという
後のことまで見極めるということでもある。


■手裏剣の場合には、これは、特定の剣を打つと身体の各部に、
どのような動きが強制されたり、逆に負担が緩和されるか
または、打法に特定の癖がつくか、という事の細かい観察作業でもある。


■また、剣を、本当に客観的に調べるということは、
渡された剣によって、ごっそりと、
「打法というソフトウエア」そのものを入れかえないとならない必要がある。
また、その打法というソフトと、剣との何種類かの組み合わせも、
試してみないとならない。

そういう意味では、剣の性能について、私が「信頼」をおいて、意見を伺う、
という人は、八角流の師範の方だけである。

その人の場合には、十数年に渡り、やはり独自に無数の試行錯誤を、
「剣の製作」と「打法」の両面に対して、繰り返して来た人であった。

だから、打剣して戴いて、意見を伺うために私から送らせて戴いた、
「無冥流」の数種類の剣についても、
即座にその最良の有効距離や、
性質の特徴を、割り出して貰えたのである。


■つまり手裏剣術の最大の楽しみとは、「未完成」であることなのだ。
打法も未完成、剣も未完成。

根岸流の剣においても、今後は、前述したような、剣体の細部の加工の差異が
どういった効果をもたらすか、を研究する課題が残っている。
この課題を残してくれているのが、根岸流の与えてくれた最大の恩恵である。


___________________________________________________________________


■逆に言うと、「剣の寸法に規定」を設けてしまうような流派は、
そこで流派としての進化が、完全に停止するのは確実な事である。

ただし、初代の教えを曲げたり、追加せずに、純粋に継承するために、
わざと進化をそこで停止するという事は、継承という行為には、
必要不可欠なことがある。

__________________________________________________________


■さて、ある「特定の基本稽古のためだけ」に稽古用の剣を統一する、
ということは、どこの流派でも行っていることである。

しかし、「これで完成された」といえる、最良の剣などというものは、
現時点では、あり得ないのである。


　　いかなる打法で打っても、
　　「最良の剣」であるというようなものは存在せず、

　　いかなる剣でも打てる「最良の打法」なるものも存在しない。


それに「近似」する剣というのは、以前に投稿した径13mm、全長165mmの
「タガネ」のような、実戦的な破壊力も、打剣の簡単さも、
かなりオールマイティーに近いものはあるが、
むろん、それも、「完全」ではない。

________________________________________________________________

■原則として、「打法が、完成されたものとして確定している場合」には、
「剣の性能」を、さらに探求し続け、進化させ続けなければならず、

　逆に、「剣が、完成されたものとして確定している場合」には、
「打法」を、さらに探求し、進化させ続けなければならない。


後者の「好例」を、私は見たことがあるが、
それは以前に紹介した、「超重量剣の流派」です。

その流派は、それ以上にほとんど改良の余地がないほどに、
完成された剣が、「由緒ある形」で伝承されている。

その剣を打ちこなすための打法も「必然的に限られてきた」という、
経緯を歩み、その技を深く探求し、練磨し、完成されてきた流派である。

唯一、その流派だけは、私は「例外的」に、
そこで、剣も打法も、「ほぼ完成されている」と思えました。

そして、逆に言うと、それは「手裏剣術」という「広域な世界」での
進化としては、そこで停止をしますが、
後世に継承されるべき「重要な歴史的流派」としては、
限りなく「揺ぎ無い、実戦的な完成度に近い構造」を持った
「体系」であると言えます。


■ただし、私が知る限り、そう思えた「不動の体系」というのは、
唯一、その流派だけです。

八角流は、逆に「決して、その進化を止めない流派」と私の中では
位置づけられています。


まだ私の知らぬ伝統流派はむろんあるだろうが、
いずれにしても、

　　畢竟、手裏剣の「研究」(単なる「修行」ではなく)とは、何なのか?
　　ということを突き詰めれば、


　　ある剣が存在したら、その剣に最良の打法を編み出すこと。

　　ある打法が存在したら、その打法に最良の剣を編み出すこと。


　　これに尽きます。そして、

「その両方を同時に平行して行う」ためには、


　　　　剣に「進化の余地のない規定」を設けてはならないこと。

　　　　打法に「進化の余地のない規定」を設けてはならないこと。


この2点が必要なのである。

ただし、あくまでも「基本稽古」の「プロセス」としては、

　　　　特定の打法には、特定の剣を必要とする。

　　　　特定の剣には、特定の打法を必要とする。

という形での術の体系にはなってゆくだろう。



■しかし、それらの2面を総合的に「行ってゆく」ということは、
他人が既に引いた規定のレールの上に乗っていたり、
他人が規定したルールや、流儀の中、看板の中においては、
絶対にやってはならないことなのである。

それをするということは、如何なる理由と「言い訳」があるにせよ、
その「流儀名の看板を汚し」、看板に要らぬ「落書き」をすることであり、
それは、後世の人たちに、混乱した情報を残す「汚点」にしかならないのである。

　　「看板を背負うなら、進化を完璧に止めろ」

　　「進化したいなら、看板を背負うな」

しかし、このどちらにも「スタンスが徹しない」のだけは「最悪」なのである。

ひとえに、それは、そうした組織的修行の
「最終目的を、意志の中で、明確にしていない」ために、
「途中で、当初の目的が、ふらふら変わってしまう」という事が、
原因となることが圧倒的に多い。



■故に手裏剣術を、「進化」させてゆくためには、
学んだことを基礎として、「新流」を立ち上げて、
「一人一流」で、
そこに「心身の技」を、剣に打ち込んでゆかねばならず、また逆に、
剣の「性質」を、自分の心身に打ち込んでゆかねばならないのである。



　　　　　　　　　　　　　　■

ちなみに、たまに誤解をしている人がいるようですが、
厳密に言えば、「無冥流」という手裏剣「術」が存在するのではなく、
無冥流とは、「研究方法の流派名」なのである。

すなわち、手裏剣術というものを「研究する姿勢」に
名づけられた名称なのである。

したがって、今後、こうしたいろいろなテスト、試行錯誤をしてゆく
人は、時に他者から「【無冥流的】な、研究方法ですね」、
などと称されることも出てくるに違いありません。

それはそれで私は良いと思います。
が、しかし、書籍の中で、私が、暫定的に「無冥流」と名づけた
剣の寸法や打法というものは、
未だ、未完成で、進化し続けてゆくものと認識してください。


　　「無冥流」とは、多くの流派がそうであるような、

　　　　　　「技の体系の名前」ではなく、
　　
　　　　　　「研究流派」の名称なのです。


　　　　　　　　　　　　■

★ . 　　

>◆7/30　夜更新

ネット上で見つけた【根岸流手裏剣製作の論文】
個人的には、かなり面白かったです。
↓
http://www.arkweb.co.jp/~hirochen/yamatoaiki-column/shuriken/shuriken.html


◆ところで、長年試作品を作ってきた経験上、
5、6間、前後から3間前後までの全ての距離に
対応できる手裏剣の形状というのは、前後が対称の重量と
形状を持つものという結論になりつつあります。

この原則が、太さや長さがどれぐらいの剣にまで適応されるのかは
徐々にテストをしてゆく予定です。

現時点では、結局のところ、根岸流のような前重心の剣は、
最も有効な射程距離が、わりと狭く、
たとえば、4〜5間の範囲であったりします。
(6間以上を打つ剣は、微妙に剣の形状や尾部が異なるようです)


●原因として考えられるのは、剣の形状の偏りです。
それを今日まで、沢山のテストし続けて来ました。

たとえば、同じ前重心にする方法でも、
剣体の形にもいろいろあります。

>1◆槍のように、「ある部分からストンと直径が変わるもの」、

>2◆「なだらかに剣尾が細くなってゆく」もの。

>3◆剣底から軽量素材の「接ぎ部分」を入れた剣。

「接ぐ」というのは、「重心の調整」のためと、
「手の内での保持のしやすさ」のために
剣の長さを後部に非金属物質で、接ぐわけですが、材質としては、
木や、なめし革をまるめたもの、糸や布を束ねたもの、などがあります。

この場合には、剣のある部分から極端に重量が軽くなる構造です。


●こうした剣の全長のうちの「どこが重くて、どこか軽いか」ということは
剣を製作する上と、打剣をする上で、非常に重要なことです。

なぜならば、それは形状によって、その剣の「どの部分」に力を
加えるのが一番有効であったり、飛行が安定するのかに
関わる問題だからです。

たとえば、剣尾を、必要以上にやたらに軽くしたり、軽くて長くすると、
逆に首落ちしやすくなります。

かといって、普通の前を削っただけの中央重心の剣では、
距離も伸びず、何よりも威力が出ません。


●そこで試行錯誤の結果、現時点で、理想的と思われる形状は、
「前後対称形の剣で、剣尾に巻物をした剣」です。
横から見ると、「左右対称」と言うべきでしょうか。

槍のように、単に重心を中点として、前と後ろの重量を同じにしても、
空中での姿勢の安定がなかなか得られない場合もあります。そこで、
形状も前後が、ほぼ全く同じ形にするわけです。

そして持ちやすいように、剣尾側は、糸などで成形します。

つまりいわゆるロケットのような形をした、
伝統的な根岸流の手裏剣とは違う形状になるわけです。

_________________________________________________________

>7/31更新


●しかし、ここで、伝統的という場合に、一体
根岸流の手裏剣のガイドラインとなる形状はどれなのか、に
私は前から疑問がありました。

まず↓の図を見てください。



一番上の「勘違い系」というのは、冒頭に述べた卒業論文にも
出てきますが、これは、
「柳生流・新陰流」または「水戸藩」に伝わったとされる、
「基部が十字」の手裏剣の側面図を、写真の陰影で、読み違えたか、

または、糸が巻いている外見の形状から、中身の本体の金属部分も、
このように、剣尾が膨らんでいると、勘違いしたのではないでしょうか?。
(たぶん、こちらが主な原因だと思います。)

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

のちに知ったのですが、この形状は、勘違いではなく、
独自開発したもののようです。

それは「岩間流合気道」の、斉藤守弘師範による特性のもののようです。
氏は、根岸流手裏剣術者でもあったようです。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊




●しかしながら、もしも、「極端に」言うと、この形状、
つまりは、昔の空気銃の弾の後部みたいに、
あるいは、「てるてる坊主」みたいな尾部をしているとすると、
この剣は、実質的に中央重心か、下手をすると後ろ重心に
なってしまう場合もあります。

ただし、このユニークな形状には、
それ特有の、打ちやすい打剣距離というのは、あると思います。


●しかし、本来の根岸流の剣に、最も近いのは、下から3番目の、
「本来の糸や毛の巻き方」と題した形状のものであろうと
私は推測しています。

つまり、たまに見かける通販の「根岸流と称する商品」の中には、
一部、とても根岸流とは呼べないようなものがあります。

それは剣尾に向かう面の研磨角度があまりにも甘すぎて、
前重心にもなっていない、「ただの普通の棒手裏剣」に、
限りなく近いものがあるということです。
その場合には、根岸流の打法が活かされません。


●斎藤氏、苫米地氏の使用しているものは、原型に「かなり、近い」とは
思うのですが、「個人的な見解」では、もっと尾部に向かっては、
面取り部分を削り落として、もう少し、前重心にすべきだと思いますし、
また、糸の巻き方が、若干ですが、変です。

糸の巻き方は、もっと、剣尾に向かっては、広がっているべきで、
これは、何段階か(3〜4段階が丁度いい)に、
糸の巻き方を「階段状」に巻いて、そのあとに、
最後に全体を表面糸で巻けば、なだらな広がりを持つ形になります。

この尾部の末端が横からみて、なだらかな扇型、
または円錐の底面のようになっている部分の、
この「広がりの角度」や「太さ」が、
根岸流の手裏剣の打剣には、非常に重要な事と思われます。


そういう意味では、私は、写真で、ちらりと見ただけなのですが、
前田師範の使われていた剣が、それに一番近いように思いました。

また、甲野氏の剣は、御徒町の鋼材店に寄与されていたものを、
実際に手にして観察した事があるのですが、
全長が約186ミリと、古来のものよりはかなり変形された長い剣なのですが、

私が見てきたかぎりでは、あれは相当に「性能の良い剣」の部類に
入りますし、「剣身自体のバランス」も、「尾部の巻き込み方」も、
源流の根岸流の「原則的な部分」を、守っている剣だと思います。

この場合に言う「源流の根岸流の剣」というのは、
とにかく、「横手筋」の直径がきちんと太くて前重心になっているか、
さもなければ、剣尾に向かって、よく削り込まれた形状であるのが
ベストであろうと私は思っています。

市販品とか、あるいは画像資料で見る一部の根岸流と称する剣には
どうも、根岸流と名づけるには、
「全く意味のない形状」のものが、一部には、あるようです。

ただし、かといって、あまりにも剣尾に向かって細くしすぎたり、
軽量素材を接いで、剣尾を軽くしすぎると、
飛行姿勢や飛行距離に支障が出ます。

このあたりは、かなりの試作と、研磨の微調整を繰り返し、
かつ、いくつか打法を変えて打ってみないと、わからない事なのですが。


●また、剣の全長が短すぎる剣身の場合には、
剣の後部に非金属物の接ぎなどを入れるという、
本来は、「必要もないこと」をしなければなりません。

糸を巻きつける「芯」となるものが、強度があれば、
細くても、わずかでもあればいいのですから、
基本的に、剣の後ろに、布や、糸、革、あるいはガーゼなどを、
固めて接ぐということは、
「手の内での剣の位置の調整のために、しかたなくすること」であり、
「無駄なこと」であるといえます。

それをすることでの「メリットは、ありません」。
その非金属部分の「弾力(の反撥力」などは、
とても、打剣に有効に使えるほどのものでは、到底ありませんし。


●ただし、以前に存在した剣尾の房を、のちに、切った「結果として」、
房の一部が残っていたために、あたかも、接ぎの部分があるように
見える剣はあります。

また、人によっては、剣の後部に剣が当たった場合のことを考えて、
刃先を痛めないように、剣底に少し接いだ糸を、
うるしなどで固めておくことはあります。


____________________________________________________________


◆余談ですが、
陸上競技の槍投げの選手は、500g、長さ2.7メートルの棒を
60メートル以上も飛ばす・・・・。

そこまで飛ばせる同じ潜在力が人間の身体にあるのに、
なぜ、棒手裏剣にそれが出来ないのか。

つまり、根本的に、
投擲動作というものと、その物体の形状の問題を、
これから、私は、考えてゆかねばならないのであろう。


________________________________________________________________


◆さて、槍の話だから、というわけではないですが、
今回は、手裏剣をまるで「槍のように、まっすぐに飛ばし」、
かつ、威力を失わないという特殊な方法です。
原則的には、これは手裏剣術というよりは、「遊び半分」ですね。


◆普通の棒手裏剣の剣尾に、重さが軽い「竹の箸」を取り付けています。
↓


↓このような感じです。取り付け方は、自分の剣に合わせて
　ジョイント部分を自分で工夫すべきです。


↓打ち方は、反転打のような手の内で持ちます。
　
ところが、打ち出すときは、こうした特殊な打ち方をします↑。



◆こうすると、威力を十分に保ったままの剣が、標的に突き刺さります。
飛ぶ軌道は、手離れから、的まで、ほとんど「一直線」です。
何度やっても、房つきの剣よりも、確実に直進して、ヒットします。
室内ですのでこの画像は、距離は4間からです。
↓
　

********************************************************

■以上の打剣方法は、「中級手裏剣術」の中に詳しく出ていますので、
知りたい方は、書籍をご覧ください。


ここでは、その要点だけ、簡単に説明します。
　　　　　　　　↓
書籍「中級手裏剣術」の中では、剣尾に、

>「約15cmの麻紐を4本つける」
>「吹き矢の息受けのような、紙またはフィルムの円錐の筒をつける」
>「剣尾にティッシュをつける」

などの方法が紹介されていますが、
いずれも、欠点としては、房の代用品などによる空気抵抗で、
「剣の威力が弱まる」ということです。

しかし、この
>「軽い木の棒」を剣尾に接ぐ、

という方法では、その威力をあまり失うことなく、
剣が飛行し、的中します。

◆注意点は、この箸を接ぐ剣の場合には、
剣それ自体の重量が、約60グラム以上ある方が、
まっすぐに直進しやすい点です。

◆なお、画像の私の剣は、
すばやく「箸」を、刺し込んだり、抜いて取り外したり出来る、
「着脱可能」な穴が、剣尾に深めに開いていますので、
携帯も簡単に出来ます。


それでは、参考のために、以下に、
「中級手裏剣術」より「要約」のみ抜粋します。
__________________________________________________________

◆普通は、剣の後ろに「房」がついているのですが、
簡単で、立派に役目を果たす代用品としては、
このように、剣の後部に「円錐の筒」や「ティッシュ」をつけます。
　↓


●それを下記の連続写真のような打ち出し方をします。
　　↓
　
　

◆いうなれば、コツは、紙飛行機をこのように
投げるような感じ、というのが一番適切なたとえになります。
　↓


◆↓ティッシュでも、結果は同じです。




◆↓このような紐を4本つけただけでも、十分です。



◆ただし、房や、房の代用品の場合には、
いずれも、「軽量の木の棒」を取り付けた場合よりも
威力、スピードなどにロスが生じます。

■このあとの課題は、この「木の棒の延長部分の長さ」を、
どこまで短くしても、槍のように直進飛行するかという、
限界点の見極めと、剣体との寸法比の割り出し作業です。

加えて、この木の棒つきの剣が、
何グラムの重量剣まで、有効に作用するかの実験です。

_____________________________________________________________

★ . 　　

>●7/28更新

【手裏剣の設計上の「誤差範囲」について】

■長年、手裏剣の寸法設計や、自分で研磨作業をしているから
解るということもあるのですが、
その経験的な感触を度外視しても、
手裏剣には許される誤差の範囲というものがあります。

端的に結論を言うと、以下の通りです。


>■長さの誤差===5mm以内

>■直径の誤差===0.5mm以内

>■重さの誤差===3g以内

>■重心位置の誤差===2mm以内


従って、もしも「この誤差の範囲を逸脱」した場合には、
その手裏剣は、元の「基準／規格」から「外れたもの」と定義されます。


■この誤差は、当然重量剣ほど感じにくくなります。
この誤差が重要になるのは、主に100g以下の手裏剣においてです。

つまりは、根岸流の115グラム近辺の重量剣を除いては、
現存するほとんどの流派の手裏剣が、この誤差が問題になります。
又、特に60グラム以下の手裏剣では、この誤差は、
打剣に大きく影響してきます。

その明らかな違いに気づかずに、無神経に打剣をすれば、とうぜん
打剣にはムラが出るか、または、その基準から、外れた剣を、
うまく打とうとすることで、
逆に、変な癖を手や身体に学習させてしまうことになります。


■これに対する、よくありがちな反論というのは、
「昔の人の作った手裏剣は、機械旋盤ではなく、手作りだから、
　大きさも重さもかなりまちまちである」
という一般論ですが、これは間違いです。

昔の人ほどに、モノを大切にしていましたから、
彼らは、一本一本をカスタマイズしていた可能性が大なのです。

たとえば、長さや重さや太さが微妙に異なる場合には、
剣体のどこかを削ったり打ち伸ばすことで、
「全体のバランスを取る」という方法です。

つまり、一見すると、ばらつきのあるように見える剣も、
実は、本人には同じ感覚で打てるように
部分的な微細な修正を施していたわけです。


■たとえば、私も長年使っている剣が剣先が傷んで、1センチほど短く
なることもよくありますが、その場合には剣体のほかの部分を少し削ったり、
打ち直しをしてもらったり、あるいは剣尾に何かを接いで長さを延長して
「バランスを元に戻す処置を施すこと」で何年も同じ剣を使っています。
手裏剣を始めて以来、剣を捨てたことは、ただの一度もありません。


■さて、この寸法や重量の誤差を、手の感触として感じられない、あるいは
打剣に影響していることを感じられないというのは、
ひとえに、稽古をしている人の「鈍感さ」か、
あるいは、無神経さ、または、打法が一定していないかなどです。


■私は、厳密の自分の打法を、「機械が打ち出すように一定にする」
ということを、完全にそれをなすのは、不可能であるにしても、
極力、心がけてきましたので、打剣時のすべての要素を、
何本か、同じ状態で剣を飛ばしたときの「差」というのが、
感触としても標的上の結果としても解ります。

また、打法そのものを、6種類以上を打ち分けますので、
それによっても、さらに詳細に、剣の寸法誤差が検品できます。


■この剣の寸法誤差、つまり剣の「性能」というのは、
これまた、「中級手裏剣術」で結論したように、
3間半強から4間以上の距離から「顕著」になりますので、
その距離で打剣したときに、はじめてその差が表面化して解るものもあります。

それ以下、つまり3間半以内の打剣距離では、
原則として、剣の「打剣性能」などは、
どの流派の剣も、すべて「同じ」であるので、
その次元で「剣の優劣など」を言うこと自体が、
「全くのナンセンスな行為」であると、断言できます。
(ただし、打撃威力に関しては、当然、重量がある方が有利ですが)


■また、剣の速度については、3間半以内などという至近距離では、
どの打剣者の速度でも、大した問題になりません。

なぜならば、その剣を避けるのは、何も走行している列車や車ではなく、
人の動作なのですから、剣速が、150キロだろうが、120キロだろうが、
3間半以内というような「至近距離」では、論外なのです。

しかも、人間が打剣するかぎりは、
コントロールが、3間半から、それこそ、
「寸的を絶対に外さないほどの腕前」でないかぎりは、
速度の差は、結果にも現れようがありません。


また、仮に打ち出すものが、人ではなく機械で正確に小さな的の位置に
打ち出したとしても、
3間半以内の距離で、相手が「人間」ならば、その差は問題になりません。
(おそろしく遅い打剣をわざとするか、
　剣の重量が１００グラム以上とかになると、話は別ですが。)


■野球のピッチャーの球が140キロであるか、120キロであるかで、
打てたり、打てなくなる、あるいは避けたり避けられなくなるのは、
そこに目視可能な距離が約18メートルもあるからであって、
それが、たったの6メートル前後では、
差異は、ほとんど問題にならないのです。

馬鹿でも解るたとえは、
もしも、たったの６メートルの距離から投げられたら、
時速１２０キロのボールも時速１５０キロのボールも、
共に、人間の動作と動体視力では、同じような結果となるということです。


●これゆえに、至近距離戦ほどに、
剣は、その「大きな速度差が出ない範囲内の、限界の最大限度」まで
「重く」し、「先端も可能なかぎり鋭利にする」という必要が出てきます。

3間半以内であれば、60グラムの剣も40グラムの剣も、
「戦闘に現れる結果」は、同じである、と見て良いです。

だからこそ、こうした「至近距離」での勝敗を決定的に分けるのは、
速度ではなく、
「重量」と「先端の状態（角度または鋭利さ）」ということなのです。

むろん、これに加えて、戦術的な剣術や手裏剣の
「技」の組み立てが大きく左右します。

ということですから、
もしも、射程距離が「3間半以内」であれば、
「軽量剣、盲信信者の皆様」は、最大で、
「約60g〜65ｇ以内」までアップすることが理想ということになります。
この範囲内ならば、いつもの軽量剣の打剣時の、
身体全体の動作や、手首の動作が、
「問題になるほどに、遅くなること」もありません。

むろん、打ち出す力量には、個人差がありますから、
剣の重さは、65グラム以上でもよくて、とにかく、
3間以内の距離で、スピードに差異がないと思われる自分の限界まで、
剣の重さを増したり、形を変形するのが、
実戦を想定すると主張する者なら当然の行為であるということです。


_________________________________________________________________

■さて、前述した剣の寸法誤差が、剣の飛行に如実に現れるということは、
つい最近になって、ようやく、結論したことです。
各要素が、微妙な差を作り出していることはわかっていたのですが、
(かなりおおざっぱですが)「数値化」したのは、今回が初めてです。

というのも、私の手裏剣の研究は、70グラム内外の中量剣にはじまり、
その後、実にいろいろな剣に接し、現在では、下は30グラムから、
上は250gの剣まで、幅広く、形も多種のものを打剣しましたので、
そのすべてを、もう一度見渡したときに、はじめて
最終的に「許されるであろう誤差範囲」についての結論が出たのでした。



_____________________________________________________________

　●書籍「中級手裏剣術」は
　↓をご覧ください。
http://www.mumyouan.com/k/?M722


■現在、新宿のコンクリートでも注文が多く来ています。
http://www.taiyo-planet.co.jp/konc/index.htm
↑のサイトの「商品紹介」→「手裏剣」とクリックすると出てきます。

■神田の書泉グランデ2fの武術コーナーでも好評発売中。

■中野の古書大予言でも、発売中です。
____________________________________________________________


>●7/26更新●

●テスト用の剣が2種類あがってきました。
尾部の直径が0.5ミリ違うだけで、
たったの2.5グラムの違いなのですが、
4間以上から打剣すると、これが伸びに、けっこう大きな差を持ち、
また、明らかに感触として異なります。

人間の目はよく、平衡感覚が優れていて、ちょっとでも
絵の額縁が曲がっているとわかるようですが、
手の感覚というのも、たとえ2.5グラムの差でも、
ちゃんとわかるものですね。

●「槍型」の前重心の剣です。


●墨染を施したところ。


●糸を巻いたところ


●糸のへこみ(起伏)を、塗料で少し埋めて潰します。
↓そのための、うるしを塗ったところです。
　糸を巻いたグリップというのは、すべり止めの為にあるのではなくて、
　剣尾を持ちやすく「成形」するのが目的なので、
　「適度なすべり」が必要なのです。
　このあたりは、非常に微妙な表面の調整が必要です。



●それと鋼材によって違いますが、
　今回の鋼材は、先端の焼き入れのときに、5度cの水温で冷却すると
　最も、曲がりにくく、折れにくいものになると解りました。
　強度のテスト用に、うちには、やたらに重い(つまりは硬い)丸太が
　あるので、それに、まっすぐに打ち込む以外にも、
　わざと斜めに、相当に無理な角度で打ちんだりしてみて、
　先端部が、折れたり、曲がらないことを確かめるのです。

　私は木の種類には、まったく、うといので、
　硬い木と、そうでない木の見分け方は、同じ乾燥状態で比較して、
　とにかく、「比重が目だって重い」木材とか丸太ですね。
　手に持ったときに、なんで、こんなに重いんだ?と思うような木ですね。

　あとは、ノコで切ろうとすると、えらく難儀するような木が
　硬い木でしょうかね。
　重い木というのは、組織が詰まっているから硬いのでしょうかね。
　うちにある「剣の強度テスト用の木材」は、そういう木です。


***************************************************************

■剣と基本打法の研究が「中級手裏剣術」で一段落したあと、
最近は、構えについて、摸索しています。

主に行っているのは、「右入り身構え」です。
知新流などを除くほとんどの手裏剣術の流派は、
「左脇構え」で構えて打ち手と逆の足が前に置かれています。

つまり、足の立ち位置や足の角度の微妙な違いと、
剣の構えの位置は、各流で違いますが、
基本的には、乱暴に行ってしまえば野球のセットポジションのような立ち方、
または、空手の突きの「構え」のような立ち方なわけです。

しかし、これは、もしも刀を持っていて、打剣後に左腰から抜刀する
には、非常に効率の悪い構えです。

「前後」に連打するときにも、右入り身構えの方がよいし、
それ以外にもいろいろな理由はありますが、
とにかく、立ち方を変えています。

そこで、そもそもこの立ち方がどう打剣に影響するのかを
考えるために、まず、私は根岸流の古来の本来の打法が
どういったものであったかを、知る必要がありました。

■というのも、故・前田師範は、すでに別名を「真鋭流」と呼称する
打法になっており、それは、右足前の状態から、左足を踏み込んで
打つという独特のもので、すでに根岸流の源流とは異なり、
また、そこから分岐した甲野氏も原則として、
右入り身構えから右足を踏み出すということになっています。

しかし源流の根岸流は、あくまでも左脇構えで、左足の踏み出しで、
剣は後頭部付近に構え、振りは弧を描く。
腕や肩の力は抜いて、腰の回転で打つ。ということになる。

一方、右入り身構えの利点としては、

１／打剣距離が縮まる。
２／腰を切って打法しないので動きが速い。
３／打剣後抜刀しやすい、または、左方向や後方に打剣しやすい。
４／身体への負担が少ない。
などである。

「中級手裏剣術」で、「直立打ち」というのがあるが、
それは、この右入り身構えからの打ち出しの基礎訓練も兼ねている。

■ところで、前田師範の独特の足の踏み出し方の最大の利点は、
構えた体が前を向くので、古流の根岸流とは異なって、
腰の切れで打つというよりは、前進する体重移動で剣を
打ち出している点である。
(むろん古流ほどでないにしても、腰の回転も少しだけ使われてはいる
と思うが)

この打法の最大の利点は、自分でやってみて初めてわかりましたが、
コントロールが格段にあがることです。
それは、この「真鋭流」の踏み出し方は、頭の位置がブレないために、
コントロールが極端によくなりました。

ノーコンだった私が、この打法にした瞬間に、
3間強の距離から、5本中5本とも、直径10センチ以内に集まる
ということが、何度も起きました。

ただし、むろん、前田師範がコントロールを重視するために
この打法を採用したのかどうかは定かではありません。
私個人の場合には、結果として、頭の位置がブレにくかったというだけです。

■ということで、いままで多くの流派と同じ、左脇構えだったものを
最近は、右入り身構えから打つということを始めています。
と、同時に、中国拳法の動きの中にも、3つほどは、
打剣に直接に応用の出来るものがあります。

今現在使っているのは、孫派太極拳と、陳家太極拳、そして長拳の中にある
打剣動作に繋がる構えかたです。
また、青竜刀の振り方も、片手で振るわけですから、
打剣動作に転用できる身体の動きを含んでいます。

それらは日本の古来の手裏剣術の中には、決して登場しない構えですが、
剣の威力を上げるには、かなり効率のよいものが素材としてあります。


■古来の代表的ないくつかの流派の打法と、中国武術の動き、
これらを総動員して、現在、無冥流の基礎打法以外の、
次なる変形打法の開発にかかっています。

そして、こうした研究をするときに不可欠なのが、
「重量剣」なのです。軽量剣では、打剣の身体動作の際に、
どういう力が有効か、無効で無駄かを全く認識(モニター)できないからです。
重量剣は、実戦的であるという以外にも、
打法の研究開発には絶対に欠かせないものなのである。


■余談ながら、無冥流のように、剣の構えの位置を極端に
「低くする」ということには、多くの利点があります。
いろいろな打法をやっていて、あくまでも、結果としてそこに行き着いた
ということなのですが、
剣を低く構えることには次の利点があります。


１．軽量、中量、重量剣、超重量剣、
　　そのいずれにも対応できる構えであること。

２．打剣動作がコンパクトになる。

３．いかにも構えているところを相手に見られないで、
　　剣が飛び出してくる。

４．低く構えることで、腕を振れる距離が増加している上に、
　　近距離でも遠距離でも、どういう間合いの距離でも、
　　剣が水平か、もしくは斜め上向きに発射されるので、打剣距離が伸びる。


■ちなみに、私の最近の打法は、剣を頭の付近に構えずに、
だらりと手をたらした状態が実質的には構えとなり、
打剣の足の踏み出し動作に入ると同時に、剣の構えが開始される
という動きに、なりつつあります。

　　　　　　　　　　　　　■

◆この投稿の続きは、書籍化されました◆

詳細は、下記の書籍案内をご覧下さい
↓
http://www.mumyouan.com/k/?M722

★ . 　　

■以下は、映像関係で、武術指導をされている方との交流の中で、
あてた手紙からの、一部抜粋です。

ここでは、「実戦」ということではなく、
今度は、「撮影現場」における手裏剣術、の問題を語っています。

_____________________________________________________________



・・・・本を謹呈をさせて戴きましたが、
もしも、何かの時に、演出として必要となりましたり、演技の参考にされたい
方などが、おりましたら、どなたかへと、お譲りされてください。

もともと、営利目的は度外視して、とにかく、「必要とする人の手だけ」に
渡って欲しいという思いが、非常に強い中で執筆した本なものですから。

たったの１６０ページの内容に、約3〜４年もの歳月がかかってしまいま
したが現時点では、私に解ることは、ここまでです。

なお、今回の、初版の原稿からは、漏れてしまいました一部の草稿は、
「松の間掲示板」で、続編を現在も、たまに執筆しております。



●ちなみに、私などよりも、手裏剣術の上手い人は、
むろん世の中には何人もおります。

しかし、流派の主義などを理由として、対外的に接触しない人も多いですし、

また、キャラクター的に、社交的な事が苦手である、という人もいますし、

また、使っている剣が小さすぎて、映像では迫力がない、とか、

そして、なかなか技術の取得が困難であること、など

いろいろな理由が、手裏剣術が映像の世界に「トリックなしで参加すること」、
に至らない原因として、ありますね。

●しかし、投剣シーンほど、CGとか、アングルの移動でごまかすと、
わざとらしいシーンもなく、どうもそこで、いかにもウソっぽさが
滲み出てしまうなー、とよく思いました。

私が子供時代に、見た投剣系の漫画やドラマで思い出すのは、
「荒野の7人」以外には、「特攻ギャリソンゴリラ」「アパッチ野球軍」「愛と誠」
そんなところでしたかね。

あとは、欧米のサーカスの映像で見る、
女性を立たせての投剣芸のシーンや、

インディアンの人が実演していた、「斧投げ」です。

近年の日本では、たまに昔、テレビで、甲賀忍術の方が、
「鎌投げ」や「箸投げ」をやっておりましたね。


子供ながらに、あんなこと、本当に出来るのかなーと考えたのが
中学のときで、やってみたら、相当に苦労するものの、
出来なくはないという事がわかり、それから、投剣というものとの、
お付き合いが経過しました。


●私が、最初に投げた最小の飛び道具の物体は、
子供の誰しもが、そうであるように、「画鋲」でした(笑)。

次が、肥後ナイフをテープで固定したもの。中学1年のころでした。

その次が、交換式ドライバーのキリ(これは思えば、丸型の棒手裏剣にそっくりですね)

その次が、普通の小型の登山用ナイフ。

次が折りたたみ式のナイフ。でも折りたたみ式は、よく壊れました。

そして、はじめて手にした、たった一本のスローイングナイフを大切に大切に、
何度も研ぎ直しては約4年に渡って、反転打で投げるという時期がありました。


そのうち、社会に出て、十何年も剣に触らない時期が経過して、
1999年に、再びその世界に出合ったのときは、
なんと、日本の古武術にすでにその体系があったという事を知ってでした。

___________________________________________________________________


「荒野の7人」などもご覧になられるとわかるように
せっかくの、かっこいいコバーンの下手ナイフのシーンが、
スタントマンやスローワーなどによる「実際の投剣」ではありませんでしたし。

人から薦められてみた、アントニオバンデラスでしたかの主演した、
ハチャメチャの西部劇みたいな映画で、登場してから、すぐに死んで
しまうナイフ投げ男。あれは、現実のそれに近かった部分がありました。
ナイフの持ち方、腕の振り方、そして飛んでゆく方向や
刺さり方のリアルさなどなど。


●投剣のシーンというのは、子供が、すぐに真似をしたがるので、
あまり、映画とか、映像で、本当のやるのは、いかんかもな、
とは思う反面で・・・、

CGの多い、撮影に慣れてしまっている子供たちこそ、
バーチャルなものや、アニメや、CGではなく、
本物を見ることで、心に深く残る何かがあると思う事もあります。

そうした投剣シーンを見ていて、幼いころの私の心に残ったのは、
言い知れぬ、「感動」だったんですけどね。

何かとても複雑で難しいことを、何気に、やってのけている人たちへの
驚きとでもいいましょうか。


●私見ながら、子供のときに、偽物を見るのは、良くないですね。
それがその子供のその後の美観とか、価値観の土台になってしまいますから。
(まー、怪獣とかウルトラマンを「本物を見ろ」というのは、無理ですが(笑))


子供とか(最近では大人でも、)ああしたことは、絶対にマネをしてほしくない、
と思う反面で、見せるなら、本物を見せるべきだという、
この二つの矛盾する気持ちが、私の中にはあります。

結論としては、投剣というものは、真似しようとしても
「すぐには」出来ないですし、
片刃が鋭利だったり、重量のある手裏剣や、両刃のナイフでないかぎりは、
実際の危険性というのが、見た目よりも、かなり少ないということも、検証を
してきましたので、いつか、こうしたシーンが、
何かの映画で使われることも、あるのかもしれません。


もしもそうした、脚本とか、演出での機会がありましたら、
ぜひ、「中級　手裏剣術」を参考に、打剣をされてみてください。
そして、もしも解らない点がありましたら、お気軽にお尋ねください。

付属のビデオの中で実演しておりますように、
中型の大きさのナイフを4間の距離から、直打法と言われる方法で、
4本ほど立て続けに刺しておりますので、
ナイフに特有の打法も、ある程度は心得ております。

_______________________________________________________________

ただし、・・・

「ただ、単に剣を打つ」、ということと、「撮影の中でのそれ」は、
おそろしく、違っております。

劇というシーンの中では、役者さんの一連の連続する「動き」の中で
打剣をしなければなりません。

そうすると、剣を打つときに「構えることで動作がそこで止まる」
ということが「ストーリーとして見た目に、不自然な映像」にならないように
することが、監督さんと役者さんにとっては、とても大変なのです。

●私たちのように、ただ畳に向かって、稽古をしているというのでしたら、
それは、もう形が決まっているからいいのですが、
ドラマの「ストーリーがあくまでも優先されるべき映像」のその動きの中で、
たとえば、セリフを言いながら打つ、

また、どれぐらいの距離を打つか、撮影角度はどうか、
何の標的に打ち込むか(音が良いのは木の的です)、などによっては、
役者さん本人とか、監督さんとか、小道具さんとか照明さんには、
本当に大変な苦労があると思います。


●たとえば、手裏剣の日々の稽古で良い結果を出している人たちでさえも、
演武大会の本番になったら、大勢の前では、あがってしまって刺さる率が、
7割に落ちる、などということは、日常茶飯事ですし、
それも、何も「他のことに集中する必要がない」にもかかわらずです。

●しかし、役者さんは、さらにここに、前後のセリフを言う必要があり、
前後の動きもあるわけですから、たとえ、ごく簡単な打剣動作でさえも、
その、打剣以外の沢山のやらねばならない事のある中で行う、その困難には
計り知れないものがあります。

●撮影で、ノーカットで「セリフ」を言い、決められた「演技の動作」をし、
そこから途切れることなく、流れるように、確実な打剣もしろ、と言われたら、
師範クラスの人でさえ、ほとんどが撮影現場という、
慣れない緊張感のあるあの独特のプレッシャーの中ではアウトになり、
何度も撮り直しをする羽目になるでしょうね。


そうした「撮影現場の苦労」をわかっている師範の人って、
皆無なのが現実なのですよ。
彼らの専門は、あくまでも流派が継承している武芸のみですから。

だから、演劇などでも、役者さんに稽古をつけるのは、それはいいんですが、
映画とは違って「絶対に失敗が許されない」役者さんのためには、

1/ セリフや動作の流れの中で不自然にならないで、
　　心理的にも負担のない動作に技を組み立て直すとか、

2/ 失敗なく刺さり、かつ音の響きの良い的を特別に用意してあげるとか、
　　それが出来ない場合には、効果音響さんとの打ち合わせが必要になります。

3./ 撮影の照明の中でも、観客の皆さんに、見えやすい剣にするとか
　　こうした「役者さんと監督の立場に立った稽古を組み立てること」
　　の出来る手裏剣の師範は、皆無であるのが現状です。

もしも、いるとすれば、かなり演出に慣れた殺陣師さんですね。



　　　　　　　　平成１７年、７月
　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴　木　方　山


　　　　　　　　　　　　　　■

★ . 　　

■この投稿で、一連の「実戦を語る者の自己矛盾」というテーマに
ついては、ひとくぎり、いれます。

ところで、最近、↓のサイトを読んでいました。
ひとつは、むかーし、竹の間の初期に、いらっしゃったこともある
tantanさんの、サイトで、語られていた一刀流のこと。

もうひとつは、では、日本の現在の剣道では二刀流は
どうなっているのかということ。

【一刀流について】
http://mykit.jp/pc/TanTan/

【剣道の二刀流に関する資料】
http://www1.ocn.ne.jp/~masaki-o/sotsuron.html


●この問題というのは、結局、これまでの実戦論議とも
関係あります。
中国武術で、昔、(型だけですが)青竜刀の扱い方を教わったときに、
やはり武器というのは、「身体の延長」と考えることを
教わりました。
ですから、刀や剣を持たずに、青竜刀の型を練習したこともありました。

そして動いてみると、結局は、拳法の型そのままなんですよね。
それにただ、武器がくっついてくるというだけで、
型そのものは、拳法を全くその基礎のすべてとしているし、
型がちゃんとできれば、手に武器を持っても、そう変わらない。

ただし、三節棍とか、九節鞭とか、になると、
単に、拳法の型の延長というのではない「武具の操作要素」もあるのですが、
それでも、打撃法の基本はやはり、拳法だと私は思います。

しかし、日本刀はどうもそこが違う。
私がもしも、近距離戦で、武器を使っていいといわれたら、
日本刀は使いません。たぶん、中国の双剣を選ぶと思います。
理由は、「防御と攻撃が一体」であるので、有利だからです。

*********************************************************

という話は、前菜ということで、本論ですが、

よく、護身術で、鉄パイプとか、木刀に対抗するための技とかやってますけど、
どうして、「上段に振りかぶる相手」という想定が多いのでしょうね。

あれも、あり得ないですよ。

酔っ払いの暴漢とか、剣道やっている相手ならあり得ても、
誰が、自分の正面をスキだらけにする上段なんかに構えますかね。

先で、つっついてくるとか、横から斬るとか、足を斬りにかかるとか、
下から切り上げるとかいうのが、実際の戦闘時のやり方で、
まー、たとえ、トドメでも、
試斬の角度みたいに、斜めに斬るのが一般的ではないでしょうか。
相手の兜を斬り割るというのなら、話は別ですが。


手裏剣に限らずとも、居合いでも、なんでも「実戦想定」という
場合の実戦の「舞台設定」と「ルール」というのが、いつも
曖昧なんですよ。

それで、その曖昧なものを元にした練習なんてものは、
何の意味もなくて、

●いっそ、スポーツ手裏剣といえば、「それは、それで良し」であるし、
その中での競技性がきちんと確立されます。

●また、見世物芸としての手裏剣、これも結構です。
それはまぎれもなく、立派な「技」なのですから。

●また、特に厳密な意味では、実戦的でもなく、見世物芸でもなく、
競技性もない、つまりは、「伝統文化の継承のような手裏剣」、
これもむろん良しです。それに徹すれば。

◆しかし、その、どれにも徹することなく、
曖昧な定義のままに、
たいした、思慮もなく「実戦的である」と吼える人たちを見るにつけ、
どうも彼らは頭が悪いとしか思えません。

◆しかも、初代の教えとは、違う技法や練習法や、
宗家本人不在のままで、生徒たちの「都合のいい解釈」が、
適当に、随時、追加されていっている、という場合には、
そこで、明確に源流からは看板を「分岐」すべきであるのに、
初代の流派名の看板掲げたままという、
矛盾をかかえる流派もある。

私から見たら、こういう連中に宗教経典とか扱わせたら、
ほとんど、オウムの信者らと同じ状態に陥ると思いました。
さまざまな物事の解釈を、勝手に、教祖をあがめるために、
「強引に捻じ曲げる」というのが、その最大の特徴ですから。


■その点では、後述する実戦流派は、完全にそれ自体の体系で閉じていて、
オリジナルなものを付け足すことのない正当な継承方法を取っています。

_______________________________________________________________

■さて、実戦論議ですが、まずもってして、
相手の「戦力や防御力」を「どこまで想定」をするか、
または、「制限するか」という「前提」を打ち立てた上でないと、
実戦論議は、そもそも、「開始すらされない」のです。

______________________________________________________

たとえば・・・、

・相手は、鎧を着ている、そういう時代想定なのか?

・相手は、槍を持って馬上にいるという想定なのか、

・相手は、何の武器を持っている想定なのか?

・相手は、どのような防衛手段を持っているのか?
(たとえば、対手裏剣用の布があるのかとか)

・相手は、二刀流なのか、一刀流なのか、

・相手は、何メートル先にいるのか、

・相手は、知られない武器をさらに保持しているのかどうか、

・相手は銃や弓矢その他の飛び道具を持っているのかいないのか、

・相手を、後ろからただ、闇討ちするのか、

・相手は、動いているのかいないのか、

・相手は一人なのか、複数なのか、

・その場の地形や、天候や、足の踏み場は、どうなのか?
　(たとえば、小型の軽量剣は、突風や、どしゃ降りの雨に弱い。
　重量剣は、天候はものともしないが、
　坂の上や階段の上にいる相手には弱い。などなど)

・相手は同じ国の言葉が通じるのか、通じないのか、
　(言葉のかけひきや、言葉のトリックが有効か無効か)

・その戦闘地における内政、法律はどうなっているのか、
　(戦闘後の自分の身の安否を左右することとなるので)

____________________________________________________


これらのうちの、ごくごく制限された中で、
実戦という想定をしなければならないわけで、

では、居合いでも、手裏剣でも、
一体、「どういう相手を想定しているのか」???、
というところが、常に不明確なのです。

それ自体が、あり得ない組み合わせの対戦とか、
あるいは、あり得ない試合開始の状況などの設定から語られる
実戦などには、何の意味もなく、
また、そういう稽古方法自体が、実戦的だと、呼ぶことすら、
ただただ、傍目に見ていても、こっけいなだけです。
(前にも、居合いと手裏剣の、漫画チックな試合について書きましたが)


●ですから、本当に実戦的ということを論じたり、
流派の看板の宣伝文句のどこかに、控えめに、小文字でいれるにしても、
それは、「どういう試合形式での実戦のことなのか」を
明確にする必要があります。

もしもそれを「無制限」にしたら、
我々は、日本刀一振りで、あるいは手裏剣一本で、
ロケットランチャーや、果ては、核弾頭を相手にすることにまで
なってしまうのですから。


●余談ですが、むかし、ガールフレンドと、とある公園に行ったときに、
入り口で、機動隊の人に、「今、立ち入り禁止なんです」
と言われて、わけを尋ねてみると、
何でも、公園で行われる左翼だかの集会を見張っているのだという。

そのときに、機動隊の人と会話をするなどというのは、
とても、珍しい遭遇だったので、せっかくなので、
機動隊員の人に頼んで、その服の上から、ちょっと、どついたり、
触ったり、殴らせてもらったことがあります。

あれは、金属パイプで殴られても衝撃を緩和する構造なのですから、
手裏剣もナイフも、機動隊の人の服にはほとんど効果ありません。

しかも盾を持っていて、さらに、あのヘルメットの装備です。
火炎放射器か爆発物でもなければ無理です。
刃物以外にも、「古武術のほとんどの武器」が無効になります。

別に、機動隊でなくても、戦国時代の鎧でも、現代の
兵士の装備でも、あるいは、一般的なカジュアルな軽装でも、
「相手が着ている服の種類」によっても、
実戦というものの次元がまったく違ってきてしまいます。

_______________________________________________________

■そんな中で、その舞台設定を、それらの古武術が生まれた時代に
限定する、という、時代劇的な設定の中でなら、
ある程度、実戦ということは、語り得ると思います。

それでも、私は手裏剣に関しては、
(むろん、無冥流も含めて)、現在ある、ほとんどの手裏剣の流派は、

1/多勢に混ざっての「援護射撃」以上の戦力とはなりえないと
　断定できます。

2/また、「丸腰の相手」「または構えていない相手」を
　「全くの不意打ちにかける」という戦闘法においてのみです。

3/あるいは剣と毒物の併用です。


●向き合った状態で、剣術や槍などに対抗できる流派、
または、手裏剣の種類というのは、
その手裏剣が、「大型」または「鋭利な場合」」のみです。

それならば、それこそ、馬上の相手に対しては、
動きの制限される相手の足を砕くことも出来ますし、
また、馬そのものの内臓を破壊して、骨を砕くことも出来ますから、
相手の馬そのものを戦闘不能の状態にすることすら、不可能ではありません。


●これ以外の剣は、一対一で、剣や槍と、手裏剣の、
その双方が、相手の手にしている武器の種類を認識した状態から、
にらみ合い、そこから開始するという実戦については、
語れる要素を持ち合わせていません。

*********************************************************

★ . 　　

次の 10件の投稿 （728番から）

松の間 の最新投稿　 全館目次